Setelah kesuksesan luar biasa dari “La Llorona” (2019) baik dengan penonton maupun kritikus, sutradara dan penulis skenario Giro Bustamante dihadapkan pada kebutuhan untuk membuat film yang memenuhi ekspektasi yang dihasilkan oleh produksi yang sepenuhnya menggali medan supernatural untuk menghadapinya. dengan keadaan sejarah yang sangat traumatis.
“La Llorona,” yang ditayangkan perdana di AS melalui Shudder, menggunakan legenda populer Amerika Latin tentang hantu yang berduka untuk merujuk pada kekejaman yang dilakukan oleh diktator Guatemala Efraín Ríos Montt (1926-2018), yang muncul dalam film tersebut dengan nama yang diubah. , tapi langsung dikenali.
Ini bukan film fitur pertama bagi Bustamante, yang telah menerima beberapa – dan memang pantas – penghargaan atas karyanya sebelumnya, “Excanol” (2015) – yang berfokus pada maskulinitas nenek moyang di komunitasnya. dan “Tremors” (2019) – yang membantu mengungkap homofobia yang ada di negaranya.
Artinya, Bustamante tentu saja tidak mengkhususkan diri pada genre fantasi atau horor, meski untungnya bagi para penggemar aliran ini, ia memutuskan untuk melanjutkannya saat membuat film mendatang “Rita” yang akan dirilis pada 22 November. Pada platform yang sama dengan Shudder, yang dipilih Guatemala sebagai perwakilan resminya dalam upaya memasukkannya ke dalam daftar nominasi Penghargaan Film Internasional Terbaik dalam perlombaan Oscar.
Situasi menghancurkan lainnya
Meskipun ia tidak berusaha untuk mereproduksi peristiwa ini dengan setia, “Rita” terinspirasi oleh tragedi nyata dari tahun 2017 yang terjadi di “rumah persembunyian” di negara bagian tersebut dan berakhir dengan pembunuhan lebih dari 50 gadis, yang terjadi ketika mereka menikah. . Mereka berusaha melarikan diri dari tempat di mana berbagai pelanggaran, mulai dari pemerkosaan seksual hingga perdagangan manusia, tampaknya telah terjadi.
“Saya tidak menganggap La Llorona sebagai batu loncatan untuk terjun ke hal lain, karena perusahaan produksi saya menjalankan pekerjaan pada berbagai bidang yang berbeda dalam menyampaikan cerita yang berhubungan dengan hak asasi manusia, hak masyarakat adat, hak perempuan, hak migran, hak minoritas, hak anak,” kata Bustamante kepada kami melalui panggilan Zoom.
“Ketika kasus anak perempuan ini terjadi, sangat menggoda untuk bisa membicarakannya, namun pada saat yang sama ini merupakan tantangan yang sangat besar, karena ini adalah sebuah tragedi yang menempatkan seluruh warga Guatemala di hadapan kenyataan yang kita alami sekarang.” Direktur tersebut berkata: “Kami selalu berurusan dengan mereka untuk bersembunyi, dan kami hidup di negara di mana tidak ada keadilan dan impunitas.”
Sangat mengejutkan bahwa proses penelitian yang memerlukan produksi semacam ini tidak dimulai di Guatemala, melainkan membawa Bustamante pertama ke Panama dan kemudian ke negara-negara Amerika Tengah lainnya, dengan tujuan untuk memahami situasi anak-anak dan remaja di dunia. negara dan wilayah geografis yang mengelilinginya.
“Saya menemukan bahwa situasinya kurang lebih sama, tetapi ada juga kesamaan yang saya sukai, yaitu bahwa di semua institusi di mana anak perempuan mengalami pelecehan, ada saatnya mereka sendiri yang mulai melaporkannya,” direktur tersebut menjelaskan. “Ini tentang perubahan dan pengorganisasian untuk mengubah keadaan,” jelas sutradara. Berbeda dengan anak-anak yang tidak pernah memberontak.” “Kemudian para petinggi mulai menggambarkan mereka sebagai teroris, penjahat, dan makhluk yang tidak memiliki masa depan.”
Foto promosi oleh sutradara Jiro Bustamante.
(merinding)
Imajinasi sebagai tempat berlindung
Aspek supernatural dari film tersebut – yang digambarkan Bustamante sebagai “fantasi gelap” dan “dongeng bercampur mimpi buruk” – mulai muncul sejak gadis-gadis itu tampil berpakaian seperti malaikat, sebuah keadaan, betapapun anehnya kelihatannya. , ini berasal dari keadaan nyata: menurut berbagai penelitian, gadis-gadis dalam kasus tahun 2017 “dijual” ke agen luar melalui foto di mana mereka dipaksa mengenakan pakaian dengan konotasi magis.
“Tetapi sisi fiksi juga muncul dari wawancara yang membantu saya mengembangkan karakter, karena di satu sisi, gadis-gadis asli memiliki cara yang sangat blak-blakan dalam menyampaikan fakta, namun di sisi lain, mereka berusaha membela gadis tersebut. Itu masih membawa saya ke dalam,” kenang orang yang diwawancarai melalui penggunaan imajinasi.
Dalam film-film Bustamante baru-baru ini, pendekatan terhadap fantasi dan apa yang ia gambarkan sebagai realisme magis – meskipun para ahli memiliki definisi berbeda tentang fenomena tersebut – secara langsung terkait dengan rasa spiritualitas yang tidak serta merta menanggapi agama-agama Barat.
“Di Guatemala, 70% penduduknya adalah suku Maya, dan budaya Maya masih tetap ada, meskipun hanya 41% penduduk yang menyebut diri mereka suku Maya karena kuatnya perbedaan tersebut,” kata direktur tersebut kepada kami. “Tetapi bagian spiritual ini selalu tercampur dalam pengalaman kami, dan saya menyukai campuran itu. Bagi saya, spiritualitas membuka pintu menuju keajaiban, dan tanpa sihir, kehidupan menjadi lebih membosankan.”
Seperti halnya “La Llorona”, ketika menonton “Rita” Anda merasakan pengaruh yang jelas dari Guillermo del Toro dalam hal cara sutradara terkenal Meksiko menggunakan sinema hebat untuk berbicara tentang masalah sosial yang terkait dengan penyalahgunaan kekuasaan. Namun, dalam kehidupan nyata, Bustamante berlatar masa kini dan “Rita” khususnya menunjukkan pandangan kolektif terhadap anak di bawah umur yang tidak ada, misalnya, dalam “Pan’s Labyrinth” (2006), yang mungkin bisa menjadi referensi paling jelas.
“Bagi saya, del Toro selalu menjadi guru yang hebat dalam hal menggunakan realisme magis,” Bustamante mengakui. “Ditambah lagi, dia adalah orang yang sangat murah hati sehingga dia selalu bersedia membimbingmu dan memberimu nasihat. Tapi aspek kolegial dari Rita ini sangat penting, karena dia bertanggung jawab untuk membawa gadis-gadis yang bekerja dengan kami dari tahap awal di mana mereka hanya tertarik. dalam menjadi terkenal Mereka menunjukkan minat yang tulus pada latar belakang apa yang kami hitung.
Bintang-bintang
Hampir 300 gadis berusia antara 9 dan 18 tahun berpartisipasi dalam pembuatan film “Rita”, yang tidak diragukan lagi merupakan tantangan besar bagi Bustamante, yang hanya bekerja dengan dua atau tiga anak – dan sebagai karakter sekunder – dalam film “Tremblores”.
“Pasti banyak karena kita sudah di akhir pandemi, dan kita masih harus melakukan ‘gelembung’ kalau-kalau ada salah satu kelompok yang tertular virus,” kata direktur. Tentu saja banyak yang jatuh sakit; “Tetapi kami sangat siap, karena kami sangat takut bekerja dengan remaja.”
Karena tidak satupun dari mereka yang terpilih pernah belajar akting, ada guru ahli di bidang akting yang hadir di lokasi syuting, namun ada juga tim sosial yang berdedikasi untuk menjelaskan kepada mereka yang belum tahu tanggung jawab bahwa mengerjakan film seperti ini berarti, serta unit psikologis. yang membantu mereka mengelola perasaan yang muncul di permukaan ketika mereka memerankan karakter mereka.
Momen film lainnya yang mengganggu dan provokatif.
(merinding)
“Itu adalah pekerjaan yang sangat besar, tapi saya lupa bahwa pada usia tersebut, Anda mendedikasikan diri Anda untuk belajar, tanpa memiliki arogansi orang dewasa yang menganggap Anda sudah mengetahui segalanya,” kata Bustamante. “Jadi, ada makhluk di pihak kami yang meminta kami untuk mengajari mereka, dan mereka belajar dengan sangat cepat. Tidak ada masalah pemberontakan atau semacamnya.
Rita memerankan Juliana Santa Cruz, seorang gadis berusia 13 tahun saat syuting dimulai dan langsung meyakinkan sutradara dengan kedewasaan dan kecerdasannya. “Ketika saya melakukan pengalaman casting pertama saya dengannya, saya dapat melihat melalui matanya bagaimana otaknya bergerak untuk memahami masalah yang kami angkat dan untuk dapat mengatur pemikirannya sebelum dia menceritakannya kepada saya,” kata orang yang diwawancarai.
“Juga, meskipun dia cantik, kami tidak ingin pergi karena klise bahwa dialah orangnya.” [de las entidades sobrenaturales que aparecen eventualmente] Karena sesuai dengan semua kanon kecantikan yang biasa dihadirkan di bioskop perempuan berdaya. “Saya sangat menyukai kecantikan mestizo-nya, dengan ciri-ciri asli Asia yang memberikan begitu banyak kekuatan pada karakternya.”
Menanjak
Kesimpulannya, kita dihadapkan pada sebuah karya yang, di tengah afiliasinya yang jelas dengan dunia hiburan, berupaya untuk mengutuk penyalahgunaan kekuasaan secara terang-terangan – dan modern – dan dalam prosesnya memberikan penghormatan kepada beberapa perempuan muda yang sangat berharga yang menjadi korban. sebelumnya dikutuk oleh masyarakat.
“Idenya terdengar utopis, namun sebenarnya kami membuat film ini untuk memperkuat suara gadis-gadis ini, dan menyuarakan tuntutan keadilan,” kata Bustamante kepada kami. “Semakin jauh kami melakukannya, dan semakin banyak penonton yang melihatnya, semakin dekat kami dengan hal tersebut.”
Terkait potensi nominasi Oscar, sutradara dan penulis skenario menyadari bahwa jalannya lebih rumit, terutama karena kendala finansial yang melekat pada film yang diproduksi di Amerika Tengah.
“Kami tidak punya satu sen pun,” kata sutradara yang sebelumnya mencoba mengikuti kompetisi dengan karyanya “Ixcanul” dan “La Llorona” itu terus terang. “Saya sudah melakukan dua tur Oscar tanpa membayar sepeser pun, dan kerusakannya luar biasa. Kami akan melakukan apa yang kami bisa, tapi saya tidak lagi lapar akan penghargaan seperti dulu. Apa yang sebenarnya saya lakukan?” ingin hal ini terlihat.”
