Bagi sutradara Malcolm Washington, ketahanan antargenerasi kulit hitam dan kompleksitas ikatan keluarga adalah tema mendasar baik di depan maupun di belakang kamera di Netflix. pelajaran piano. Debut film fitur Washington menyatukan bakat-bakat keluarganya, dibintangi oleh kakak laki-lakinya John David Washington, bersama ibunya Pauletta dan saudara kembarnya Olivia. Adiknya Katia dan ayahnya Denzel Washington adalah produser. Berdasarkan drama August Wilson tahun 1987, cerita ini mengikuti dua bersaudara (diperankan oleh John David dan Daniel Deadwyler) yang tidak setuju tentang apa yang harus dilakukan dengan piano, sebuah pusaka sebelum perang.
DEADLINE: Bagaimana adaptasi ini sampai pada Anda? Apakah Virgil Williams mendekati Anda terlebih dahulu?
Malcolm Washington: Dia telah terlibat di dalamnya selama bertahun-tahun sebelum ini dimulai, tapi menurut saya dia belum mengerjakannya. Jadi saya mendekatinya dengan pandangan yang menurut saya menarik. Pada saat yang sama, saudara laki-laki saya akan membuat film ini, jadi saya terus berbicara dengannya tentang betapa menariknya proyek ini ketika saya membacanya. Saya berbicara dengannya tentang apa yang seharusnya menjadi genre ini dan bagaimana inti dari genre ini adalah kematian dan pembangunan kembali Amerika. Kemudian saya mengerjakannya secara pribadi dan berkolaborasi dengan Virgil. Kami membawa semua yang ada dalam pikiran kami dan cocok dan berangkat dari sana.
DEADLINE: Bicarakan tentang motif film versi Anda. Film ini mengangkat sandiwara panggung August Wilson dan film Lloyd Richards tahun 1995 dengan bersandar pada gaya horor gotik dengan elemen hantu.
Washington: Sekitar waktu ini, Wilson sedang berdialog dengan Toni Morrison. Pada tahun 1990-an, gerakan Black Southern Gothic sedang berlangsung. rawa malam atau mata paling biru, putri debulukisan karya Arthur Jaffa dan Carla Walker. Ini adalah tema yang dijalin melalui budaya dan seni. Selain itu, secara sosial, kita berada pada titik di mana kita dapat memperkenalkan horor hitam seperti yang dilakukan Jordan Peele. Saya ingin memberi penghormatan kepada tradisi di sini. Dalam karya-karya para seniman ini dan dalam film-film yang saya bicarakan, terdapat hubungan spiritual antara unsur-unsur sebagai penghubung kepada leluhur dan Yang Ilahi. Semua ini terhubung melalui angin, tanah, air, dan api. Ketika saya menganalisis ceritanya sendiri, ini adalah elemen yang saya rasa bisa saya tambahkan banyak. Karena itulah yang aku pikirkan, karakter yang mewakili sesuatu yang lain. Karya Wilson, keinginannya, adalah untuk menggambarkan pengalaman orang kulit hitam Amerika dengan segala kedalaman, keragaman, dan variasi suaranya. Ini bukan monolit. Jadi saya ingin ide menggunakan elemen-elemen ini memiliki elemen yang lengkap untuk menceritakan kisah yang mistis, spiritual, dan penuh perasaan pada saat yang bersamaan.
tenggat waktu: Samuel L. Jackson berperan sebagai Boy Willie dalam drama panggung asli tahun 1987. Sekarang, 30 tahun kemudian, dia menjadi Dorker yang lebih tua. Apakah merupakan keputusan yang wajar untuk memasukkannya ke dalam film ini?
Washington: Dia menyukai film ini sebelum saya, jadi saya menemuinya dengan mimpi, naskah, dan materi promosi. Saya berpikir, “Hei, inilah yang ingin saya lakukan.” Bolehkah mengendarai ini? Bolehkah aku pergi bersamamu? ”Dan dia mengalami depresi. [Laughs.] Sepertinya pengulangan pelajaran piano Kami harus melewati Sam Jackson karena dialah orang yang paling berpengalaman. Tidak ada seorang pun di dunia ini yang pernah mengalami pengalaman sebanyak ini. pelajaran piano Lebih dari Samuel L. Jackson.
BATAS WAKTU: Jika dia mengatakan tidak, apakah menurut Anda ayahmu akan meneleponnya?
Washington: Pertama-tama, tidak ada yang bisa memaksa Sam melakukan apa pun. dia adalah ikon. dia seorang legenda. Satu dari satu. [Laughs.] Jika melihat karyanya, banyak sekali sineas muda yang akan mencantumkan namanya di sebelahnya. seperti paul thomas anderson sulit delapanawal Quentin Tarantino…dia adalah bagian dari pendidikan mereka, kebangkitan mereka.
tenggat waktu: Ia memiliki monolog menarik yang mengungkap sejarah piano. Mari kita bicara tentang komposisi adegannya.
Washington: Momen itu adalah inti dari film ini. Adegan itulah yang membuka kunci film itu sendiri. Menjelang hal tersebut, ada beberapa hal yang diisyaratkan mengenai pengetahuan piano, namun sebenarnya tidak demikian. Benar-benar Cari tahu apa yang terjadi sampai Dorker memahami semuanya dan filmnya dibuka. Memang monolog 10 halaman, tapi dia sudah sangat familiar dengan dialog dan perjalanan yang diceritakannya. Saya menganggap bagian film itu sebagai film pendek, jadi saya melakukan pendekatan seperti itu. Ini merupakan awal yang baik karena Sam sebagai seorang aktor memiliki kemampuan untuk mempertahankan perhatian penonton selama itu. Namun, saya ingin memperkenalkan salah satu anggota keluarga pemilik piano kepada leluhurnya.
Anda tidak pernah tahu siapa yang ada di atas panggung. Anda dapat mendengar banyak nama dan mencoba menguraikan semuanya, tetapi saya ingin memperkenalkan Anda pada kemanusiaan orang-orang yang sudah tidak hidup ini dan menunjukkan kepada Anda seperti apa rupa mereka. Kemudian ketika mereka kembali dan Anda lihat, semuanya terhubung dan berubah menjadi sesuatu yang lebih besar. Syuting hari itu seperti menonton latihan menembak Michael Jordan. Itu adalah Samuel L. Jackson, dan ada alasan mengapa dia adalah Samuel L. Jackson. Ketika dia menyelesaikan monolognya dan mengucapkan kalimat terakhirnya, itu membuatku merinding.
DEADLINE: Bagaimana rasanya mengarahkan saudaramu John David di lokasi syuting? Pernahkah Anda merasa cemburu di lokasi syuting, bertanya-tanya mengapa pengambilan gambar Anda lebih sedikit daripada orang lain?
Washington: TIDAK. [Laughs.] Tapi tahukah Anda? Sangat bagus untuk mengarahkan sebuah ansambel. Karena banyak sutradara yang hanya menonton apa yang dilakukan orang lain di lokasi syuting. Banyak dari mereka juga mempertimbangkan apa yang ada di ruang ini saat ini. Apa yang diberikan akting kepada Anda? Saat kamu menatap mata mereka, apa yang kamu lihat? Setiap aktor yang kami perankan membutuhkan bahasa yang berbeda. Untuk itu diperlukan jumlah pengambilan dan kolaborasi yang berbeda-beda. Aku senang bisa melihat kakakku dan mengatasi hambatan dia menjadi kakakku dan hanya menjadi seorang seniman. Saya menonton artis yang sensitif dan bersemangat, dan saya pikir dia membawa kepekaan yang begitu indah kepada Willy, seorang anak laki-laki yang terluka, dan itu luar biasa. Dia adalah karakter yang sangat kurang ajar dan sangat istimewa dalam keinginan dan caranya, tetapi dia juga memiliki kelembutan yang luar biasa dalam cara dia merasa disalahpahami dan hanya ingin didengarkan, tetapi tidak ada yang menganggapnya serius. Sebagai adik bungsu, saya merasakan hal ini.
“The Piano Lesson” dibintangi oleh Daniel Deadwyler sebagai Berniece dan John David Washington sebagai Boy Willie.
Kr.David Lee/Netflix
tenggat waktu: Daniel Deadwyler melakukan pekerjaannya dengan baik di sini. Bisakah Anda berbicara tentang proses bekerja dengannya?
Washington: Dia sangat berbakat dan berbakat. Saya telah menjadi penggemarnya selama beberapa waktu. Kami menghubungi timnya dan mengatur pertemuan. Dan ketika saya berbicara dengannya, saya langsung tahu bahwa kami dapat membuat filmnya besok dan bahwa dia adalah Berniece kami dan dia akan membuat film ini bersama-sama. Dia membawa kecerdasan, keterampilan, ketenangan, dan gravitasi, tetapi dia juga memiliki kepribadian yang lembut dan rentan yang sulit didapat. Ini juga merupakan karakter yang tidak disukai sepanjang film, dan Anda dapat membaca permukaan emosinya, tetapi matanya hanyalah mata besar, jendela besar dari lantai ke langit-langit menuju jiwa. Dan dia adalah seseorang yang memiliki kendali atas setiap bagian tubuhnya, dan cara dia bergerak di ruang angkasa sangat emosional. Dengan menempatkannya dalam kekacauan John David yang berputar di sekelilingnya dan Sam dan Michael Potts dan Ray Fisher dan Corey Hawkins, alkimia dari semua yang menciptakan energi indah dan mudah terbakar ini saya lakukan.
DEADLINE: Mengapa sekarang adalah waktu yang tepat untuk membuat film ini?
Washington: Banyak hal terjadi sekaligus untuk membuat film ini terwujud. Kami berada dalam masa lockdown akibat virus corona, sangat terisolasi, dan mengarsipkan foto keluarga selama waktu itu. Saya juga berusia 30 tahun dan mendapati diri saya berada di bagian berbeda dalam hidup saya dan harus menerimanya. Saya memiliki pertanyaan identitas tentang siapa saya. Siapakah saya saat dewasa? Bukan hanya sebagai profesi, tapi sebagai pribadi. Saya mencari jawaban dan meneliti leluhur saya. Saya berpikir, “Dari siapa saya?” Siapa wanita dari tempat saya berada? Dan apa arti hal ini bagi saya? Bagaimana saya mengidentifikasi diri saya dalam hal itu? Jadi ketika saya membaca drama ini, saya berpikir, “Oh, ini tentang itu.” Ketika saya mulai membacanya, hal itu menarik dan menggugah pikiran, namun seiring saya membacanya lebih lanjut, hal itu menanyakan pertanyaan-pertanyaan yang sangat besar mengenai isu-isu warisan budaya. Itu adalah sesuatu yang selalu saya pedulikan. Ini tentang nenek moyang kita dan apa yang mereka lakukan untuk memberi kita ruang dan peluang yang memungkinkan hidup kita, terkadang setelah kematian. Jadi saya fokus pada pertanyaan jenis ini.
Baca edisi digital majalah Oscar Preview Deadline Di Sini.
tenggat waktu: Apa yang Anda ketahui tentang warisan keluarga Anda selain orang tua Anda?
Washington: Sebagian besar didasarkan pada kakek saya. Ayah dari pihak ibu saya meninggal ketika saya berumur 8 tahun. Tapi seperti yang bisa Anda bayangkan, dia mempunyai pengaruh besar pada ibu saya. Ibuku selalu berbagi pemikirannya tentang apa itu cinta sebenarnya dan apa indahnya cinta. Hal ini didasarkan pada hubungan orang tuanya, maskulinitas, dan gagasannya tentang apa itu laki-laki. Itu kekuatan dan kebaikan. Itu empati dan kasih sayang. Ini tentang rasa ingin tahu dan kesabaran. Dia selalu bercerita kepada saya tentang dia dan bagaimana saya mengingatkannya tentang dia dan bahwa kualitasnya ada dalam diri saya. Dengan cara itu, dia menjadi mercusuar bagi saya untuk semua itu. Saat aku memikirkan tentang ingin menjadi apa aku sebagai seorang pria, dia membimbingku dengan cara ini, meskipun kami hanya menghabiskan delapan tahun pertama hidup kami bersama. Kakek-nenekku masing-masing meninggal dalam rentang waktu empat bulan, dan karena aku begitu usil hingga memeriksa setiap lemari di rumah orang tuaku, aku menyadari bahwa ibuku telah mewawancarai mereka selama periode itu. Dia merekamnya dan mencoba berbicara tentang kehidupannya, tapi dia bahkan tidak bisa melakukan itu. Dia bahkan tidak bisa melakukan percakapan itu, jadi temannya yang melakukannya untuknya. Jadi dia akhirnya berbicara tentang filosofi cinta, spiritualitas, dan sejarah hidupnya, dan segera setelah itu dia meninggal, jadi dia tidak pernah melihat rekaman itu. Saya tidak melakukan apa pun dengannya. Suatu hari saya menemukannya dan mulai mengamatinya. Saya memotongnya menjadi klip-klip kecil dan mengirimkannya kepadanya pada Hari Ayah. Dalam proses pembuatan film ini, saya merasa seperti sedang menyaksikan pria ini menceritakan kepada saya tentang siapa dia sebenarnya dan kemungkinan-kemungkinan yang dia miliki sebagai seorang pria dari percakapannya 20 tahun yang lalu. Mengetahui bagian diriku itu dan melihat wajahnya menghiasi piano adalah karena jiwanya ada dalam proyek ini dan berada di ruangan bersama kami.
