Sutradara Amerika Robert Zemeckis, 72, memiliki karier yang tak tertandingi oleh beberapa sutradara lainnya. Dia adalah visioner di balik perpaduan luar biasa antara komedi aksi langsung dan kekacauan animasi Siapa yang Menjebak Roger Rabbit?. Kebahagiaan fiksi ilmiah/komedi telah lahir Kembali ke masa depan Dan kemegahan ibadah tercinta Kematian menjadi miliknya. Namun di luar humor gila dari acara-acara ini, dia memimpin karakter ikonik ini hutan gumpsebuah adaptasi sastra yang mengesankan penonton dan Akademi, yang menganugerahkan total 6 Oscar kepada drama berusia puluhan tahun itu, termasuk Aktor Terbaik, Skenario Adaptasi Terbaik, Sutradara Terbaik, dan Film Terbaik.
42 film yang ingin Anda tonton musim gugur ini
Di Sini, Penawaran terbaru Zemeckis memiliki banyak kesamaan hutan gump. Pada tingkat casting, memang demikian Reuni hutan gump Dibintangi oleh Tom Hanks dan Robin Wright, yang sekali lagi berperan sebagai pasangan muda yang sedang jatuh cinta, yang menemukan diri mereka di tahun 1950an dan 1960an. Itu juga menyatukan kembali Zemeckis dengan hutan gumpPenulis skenario pemenang Oscar Eric Roth, yang kali ini ditugaskan untuk mengadaptasi novel grafis dari sebuah film Waktu New York Fotografer Richard McGuire. Di Sini Ini juga merupakan drama menyentuh hati yang berlangsung dalam jangka waktu tertentu, meskipun bukan hanya berpuluh-puluh tahun, melainkan berlangsung selama berabad-abad, bahkan ribuan tahun.
Namun, dalam kerangka yang akrab ini, Zemeckis menceritakan pertaruhan besar seperti kolaborasinya yang kurang dikenal dengan Hanks, terutama Polaritas cepat Dan aksi langsung Disney Pinokio. Meskipun ia mengejutkan kita dalam film-film sebelumnya dan mendapat pujian karena efek-efek praktisnya, pendalaman berikutnya terhadap efek-efek digital sering kali mengarah ke lembah yang jelek dan aneh. Namun meski Anda terpaku pada detailnya, ada alasan yang tidak dapat disangkal untuk merayakannya dengan ambisius dan serius Di Sini.
Di Sini Ini adalah cerita dari waktu ke waktu tentang keluarga.
Kredit: Gambar Sony
Secara signifikan, Di Sini Tampaknya telah difilmkan dalam satu kali pengambilan. Untuk lebih jelasnya, ini tidak tampak seperti film thriller zombie real-time Gila. Mengulangi tampilan papan cerita McGuire – Seperti yang digoda di trailer – Oke Di Sini Dia difilmkan dari perspektif yang ditanamkan, saat peristiwa terjadi di hadapannya. Triknya adalah hal itu tidak terjadi secara kronologis, melainkan secara bersamaan.
Bingkai yang ditampilkan Zemeckis menunjukkan ruang tamu New England di dalam rumah “semi-kolonial”, yang dibangun pada tahun 1900. Di sana, berbagai furnitur dan dekorasi akan datang dan pergi dalam transisi visual yang mulus, bahkan memudar hingga menampakkan rawa lumpur gelap, tempat dinosaurus bermain-main, lalu dataran yang menjadi sunyi dan putih karena Zaman Es, lalu hutan hijau tempat penduduk asli Amerika berburu, berkumpul, dan jatuh cinta. Tapi kebanyakan, Di Sini Terletak di ruang tamu, film ini mengikuti keluarga dari awal abad kedua puluh, era pasca-Jazz, pasca-Perang Dunia II, dan seterusnya.
Di sana, cerita-cerita bertabrakan melalui bingkai-bingkai di dalam bingkai, yang diberi garis tepi putih, yang mencerminkan inspirasi buku komik. Jadi, meskipun sebagian besar adegannya mungkin berlatar tahun 1960-an, ketika seorang remaja laki-laki (Tom Hanks, berkat teknologi CGI yang menghilangkan penuaan — lebih dari itu sebentar lagi!) bertengkar dengan ayahnya yang mabuk (Paul Bettany) , latar internal yang mungkin mengungkap… Tentang keluarga yang datang sebelumnya. Gambar-gambar pernikahan, perayaan Thanksgiving, pertengkaran dalam perkawinan, dan pemakaman dapat muncul di atas layar, secara ringkas menyajikan semua cerita yang terjadi di ruang yang tampaknya biasa-biasa saja ini dalam waktu tayang satu jam 44 menit. Lalu kenapa terasa lebih lama?
Di Sini Ini adalah pengalaman yang aneh ketika berperang dengan dirinya sendiri.
Kredit: Gambar Sony
Saat Anda menonton perangkat frame-in-frame diputar di layar, mudah untuk melihat cara kerjanya dalam novel grafis. Di halaman tersebut, setiap kotak mendorong Anda untuk membayangkan apa yang ada di luar batas-batasnya, sebuah pengingat akan perspektif dan juga bagaimana keterbatasan media dari buku komik itu sendiri dapat menginspirasi imajinasi Anda.
Penonton memandang film sebagai bentuk yang lebih realistis, yang merupakan tantangan pertama yang dihadapi Zemeckis. Sementara dalam beberapa adegan, karakter keluar dari bingkai—mengundang penonton untuk berasumsi apa yang terjadi di luar kamera—stimulus visual dari informasi baru yang terakumulasi setiap saat memberikan sedikit waktu bagi makna perangkat ini untuk menyapu kita. Namun, terlepas dari efek kolase ceritanya, film tersebut sepertinya terjebak dalam mode tertutup. Orang mungkin bertanya-tanya mengapa tempat ini ada, dan mungkin memang ada setiap Tempatnya tepat sasaran. Namun lokasi yang statis membuat film tersebut lebih terasa seperti rekaman pertunjukan panggung daripada film, dengan penampilan yang identik.
Cerita Teratas yang Dapat Dihancurkan
Pilihan Zemeckis berani dan sering kali kontradiktif.
Kredit: Gambar Sony
Saat film ini melompati waktu, para pemain bertabur bintang melangkah melewati panel ruang tamu. Diantaranya tidak hanya Tom Hanks dan Robin Wright sebagai dua kekasih remaja yang menikah, memiliki anak dan menghadapi berbagai macam masalah dewasa di lapangan, tetapi juga Michelle Dockery sebagai hak pilih pergantian abad Ophelia Lovibond sebagai seorang flapper yang sehat. dengan David Fiennes sebagai suami penemu tercinta, Daniel Bates sebagai anak haram Benjamin Franklin yang frustrasi, Nikki Amuka-Bird sebagai pengusaha wanita kaya tahun 2020-an, dan Joel Ouellette dan Danny McCallum sebagai pasangan pribumi yang tidak disebutkan namanya.
Namun cerita utamanya dimulai dengan Paul Bettany sebagai dokter hewan WII dan Kelly Reilly sebagai istrinya yang penyayang. Kisah mereka klise: dia adalah seorang patriark pemarah yang alat pengasuhannya berteriak-teriak dan segelas bourbon yang tak ada habisnya, sementara dia adalah ibu yang tersenyum dan berdedikasi untuk memfasilitasi segalanya sampai dia tidak mampu lagi secara fisik. Sisi kasar dari teks Roth hanya diperkuat oleh gaya penampilan duo ini, yang secara luas dianggap teatrikal. Mungkin idenya adalah meniru kemegahan sinema Golden Age, film hitam-putih klasik tahun 1940-an yang menggambarkan pria ceria dan wanita bicara cepat. Namun permainan ini meluas sepanjang garis waktu, meskipun akan melunak jika karakternya lebih keras secara emosional (Dockery) atau termenung (Wright). Namun, nada bicara Zemeckis menarik perhatian, dan menghalangi penonton untuk memahami cerita.
Menariknya, Zemeckis menolak pencarian keaslian teatrikal film-film Amerika yang tradisional. Film ini sama sekali tidak mementingkan bagaimana orang sebenarnya berbicara, namun lebih memilih nada yang lebih emosional yang beralih ke peribahasa. Karakter-karakter ini tidak hanya tergesa-gesa mengambil keputusan besar dalam hidup—seperti meninggalkan impian melukis setelah misi bertahan hidup tercapai—tetapi mereka juga sering menawarkan… kota kami– Seperti mengungkap kekejaman momentum waktu yang tak ada habisnya. Di Sini Ini adalah film yang sangat melankolis, terus-menerus prihatin tentang betapa cepatnya waktu berlalu, namun waktu tayangnya terasa seperti merinding.
Kisah utama Roth tentang keluarga abad ke-20 ini terlalu dibuat-buat dan usang, membuat setiap pengungkapan tampak tak terelakkan. Kisah tanpa kata tentang pasangan pribumi yang jatuh cinta, membesarkan anak, meninggal, dan berduka adalah kisah yang sederhana namun sebagian besar elegan – kecuali gambar close-up yang menunjukkan betapa anehnya efek riasan. Namun, Hanks dan kawan-kawan diberikan adegan yang memperjelas tujuan mereka, memperjelas setiap emosi, dan mengirim telegram di setiap kesempatan. Jadi, bahkan ketika mereka sedang antusias dalam penampilan mereka, efeknya adalah stagnasi, yang diperburuk oleh perspektif kamera yang tidak bergerak.
Di Sini Rasanya lebih seperti sandiwara atau pameran seni daripada film.
Konsep ruang fisik sebagai semacam palimpsest, dengan tokoh-tokoh yang menjalani kehidupan paralel, mungkin lebih menarik di panggung atau sebagai proyeksi visual dalam sebuah pameran. Yang terakhir, dialog bisa saja dikurangi, atau bahkan dihilangkan agar penonton lebih leluasa menafsirkan aksinya, daripada sekadar disuguhi irama emosional. Jika ditampilkan di atas panggung, penuaan karakter akan diekspresikan melalui kostum, gerak tubuh, rambut palsu, dan riasan, bukan melalui teknologi alien yang digunakan Zemeckis dalam film tersebut. Di Sini.
Faktanya, menggunakan komputer untuk mengubah Hanks yang berusia 68 tahun dan Wright yang berusia 58 tahun menjadi remaja adalah hal yang mengganggu, sama seperti karakter kartun aneh dan bermata mati di film tersebut. Kutub Ekspres Merusak keajaiban Natal. Di Sinitim VFX Mereka mungkin dapat mendefinisikan ulang garis rahang dan menghilangkan kerutan secara digital, namun orang-orang yang tetap berada di sana tidak terlihat nyata dan tentu saja tidak terlihat seperti remaja. Efek ini tidak membawa malapetaka, namun menjauhkan kita dari kenyataan yang ingin dihadirkan film tersebut karena kepalsuan yang tidak bisa diabaikan. Penonton teater menjadi lebih bersedia dan mau menerima fantasi tersebut, meskipun lapisan topi wig atau mikrofon yang menempel di dahi mereka muncul. Dalam film tersebut, penangguhan ketidakpercayaan kita muncul ketika efek digital terlihat seperti efek digital. Dan Di Sini Ia sering memamerkan keterbatasan CGI.
Gangguan penuaan ini mau tidak mau menarik perhatian kita pada detail aneh lainnya, seperti kue ulang tahun yang jelas-jelas hanya sekedar penyangga karena ternyata beratnya sama dengan styrofoam. Atau betapa anehnya seorang calon pelukis yang bercita-cita menjadi seniman profesional hanya melukis apa yang ada di ruang tamu ini. Seperti di Kutub Ekspres Dan PinokioZemeckis tampaknya begitu terpikat dengan visinya sehingga ia melewatkan detail eksekusi yang dapat merusaknya. Dia bisa melihat hutan di luar ruang tamunya, tapi tidak bisa melihat pepohonan.
pada akhirnya, Di Sini Bertindak sebagai film dalam kejang. Beberapa adegannya memang menawan, termasuk setiap bagian dari Lovibond dan Finn saat mereka mendesain kursi malas. Adegan-adegan lain kurang efektif, terutama karena nada teatrikal film tersebut bertentangan dengan tema-tema nyata dan menyakitkan yang disinggungnya, yang kita sendiri sebagai penonton alami—seperti menghadapi kesedihan, kekhawatiran mengenai pengasuhan anak, atau menghadapi demensia. Saya mendapati diri saya berharap ini adalah film yang pendek dan menarik. Secara keseluruhan, Di Sini Jauh dari drama yang koheren dan menarik hutan gumpjauh dari pembangunan dunia yang ceria Siapa yang Menjebak Roger Rabbit? atau Kematian menjadi miliknya.
dalam banyak hal, Di Sini Ini adalah eksperimen dalam pembingkaian dan konsep yang gagal. Namun, saya terkejut Zemeckis melakukannya. Bahkan dengan aspek film yang lebih keras, gairah dan emosinya tetap terlihat jelas.
Di Sini Diulas dari pemutaran perdana dunianya di AFI Festival. Film ini akan tayang di bioskop pada 1 November.
