Tidak ada keraguan dalam benak siapa pun bahwa versi pertama dari film yang berisi audio cerita Drakula secara pasti menentukan nada untuk film-film yang akan datang kemudian. Performa kelam Tod Browning, dan tentu saja performa Bela Lugosi yang tak ada bandingannya, sudah cukup untuk mengukur segala sesuatu yang kemudian dicapai dengan ukuran yang sama.
Namun tidak semua orang tahu bahwa, bersamaan dengan pembuatan film ini, lokasi Universal Studio yang sama digunakan pada malam hari untuk memfilmkan versi alternatif yang sangat mirip dengan pendekatan visual Browning tetapi menambahkan detailnya sendiri, sedemikian rupa sehingga durasinya hampir setengah jam. lebih lama dari yang lain.
Yang lebih membuat penasaran adalah bahwa di bawah arahan sutradara George Milford, seorang kulit putih Amerika yang tidak bisa berbicara bahasa kita, semua dialog produksi ini dilakukan dalam bahasa Spanyol dan dibawakan oleh aktor asal Spanyol, dimulai dengan pemain Spanyol Carlos Villarías di film tersebut. peran vampir yang lebih tua, dan dilanjutkan dengan Lupita Tovar dari Meksiko, yang didukung dengan kostum yang jauh lebih serius dari yang digunakan dalam versi Browning, berhasil membuat karakternya memperoleh kesan sensual yang luar biasa.
Versi lengkap dari film tersebut dalam bahasa kita, yang tampaknya telah hilang hingga tahun 1990-an, dapat dipulihkan dan dipulihkan setelah salinan berharganya ditemukan di Kuba. Namun, seperti adaptasi Browning, musik tersebut tidak pernah memiliki musik orisinal, melainkan hanya beberapa momen musik yang diganti, karena kurangnya anggaran, oleh dua karya musik klasik yang digubah oleh Pyotr Tchaikovsky dan Richard Wagner.
Inilah yang menyebabkan produksi “Drakula Spanyol” saat ini, sebuah proyek Opera Los Angeles Ini akan ditayangkan pada tanggal 25, 26 dan 27 Oktober di United Theatre di Broadway (929 S Broadway, Los Angeles, CA 90015) akan memanfaatkan musim Halloween untuk menampilkan pemutaran film yang akan menyertakan “musik” baru yang dibawakan secara live, yang disusun oleh komposer, musisi, dan produser terkenal Argentina. Gustavo Santaolalla.
Dia bukan satu-satunya orang Amerika Latin yang berpartisipasi dalam proyek ini, karena posisi konduktor akan dipegang oleh Lina González Granados, seorang seniman Kolombia yang saat ini bekerja dengan Los Angeles Opera yang dikenal luas karena interpretasinya yang kuat. repertoar simfoni dan klasik, serta minatnya untuk menempatkan dirinya di garis depan karya-karya yang kurang dikenal di Amerika Latin.
Tampilan baru
Setelah menerima komisi ini dan menonton film Milford yang tidak dikenalnya, Santaolalla menemukan bahwa karena tidak ada musik, ada momen-momen dalam film yang terkesan abadi, meski ia yakin proyeksi aslinya masih dibarengi dengan penggunaan. Piano live, sebagai peninggalan era bisu yang baru saja berakhir.
“Untuk membuat soundtrack baru, ide umum saya adalah menggabungkan elemen-elemen mulai dari serial radio lama yang saya dengarkan bersama nenek saya ketika saya masih muda, hingga kenangan saya tentang film horor yang saya tonton saat itu, hingga film modern.” “Hal-hal seperti menggunakan gitar elektrik dan synthesizer,” kata orang Amerika Selatan itu kepada kami dalam sebuah wawancara baru-baru ini. “Tetapi saya ingin mengilhami semuanya dengan romansa dan kesedihan yang mendalam, dua faktor yang merupakan bagian dari bahasa saya.”
Santaolalla juga menggunakan biola atau “biola terompet”, instrumen yang dibuat pada tahun 1930-an yang menghasilkan suara yang sangat istimewa, serta akordeon dengan papan pedal yang memungkinkannya memperoleh suara mulai dari organ gereja hingga bandoneon.
“Saya juga tertarik karena ada unsur tango, karena saya melihat Drakula dan mengingatkan saya pada Carlos Gardel,” kata orang yang diwawancarai sebelum tertawa. “Selain itu, akordeon juga merupakan instrumen populer dari Eropa Timur, sehingga menciptakan hubungan dengan Transylvania.”
Untuk menyelesaikan tugas tersebut, komposer menambahkan artis “foley”, yaitu seorang profesional film yang menciptakan tekstur suara alam – seperti yang dihasilkan oleh air dan angin – dan yang, dalam hal ini, juga akan menghasilkan momen ritme yang akan menyoroti detail film.
“Saya harap orang-orang akan terhibur, tapi lupakan juga sedikit usaha yang dilakukan dalam pertunjukannya, karena film ini dibuat tidak lama setelah era film bisu dan masih mempertahankan sikap berlebihan yang berasal dari ‘I Can’. Format t Talk’,” aku Santaolalla, yang akan memainkan gitar elektrik di seluruh pertunjukan.
Dia menambahkan: “Dengan musik, ada momen tertentu ketika Anda benar-benar tenggelam dalam karakter, dan Anda dapat berempati dengan mereka, melampaui obrolan para artis.”
Gustavo Santaolalla berada di lingkungan yang tepat.
(Opera Los Angeles)
Di sisi lain
Bagi González Granados, akhirnya bisa bekerja dengan Santaolalla adalah suatu kehormatan yang tidak pernah ia duga selama ia masih tinggal di Kolombia (lebih khusus lagi, di Cali, kota kelahirannya), dipandu oleh cinta yang ia nyatakan. Untuk musik secara umum, saya mendengarkan rumba, suara dari Kolombia Pasifik dan tentu saja rock dalam bahasa Spanyol.
“Saya sangat kecanduan Maldita Vecindad, Café Tacvba dan Aterciopelados, yang merekam album mereka dengan Gustavo,” kenang pria Amerika Selatan itu dalam wawancara terpisah. “Sebenarnya, konser pertamaku, ketika aku berumur sembilan tahun, diadakan di Tacvba Café, dan itu adalah pembuka untuk Shakira.”
“Menyadari kemudian bahwa Gustavo adalah produser dari banyak musik yang saya sukai sangatlah menarik,” tambahnya. “Yang aneh adalah pendekatan sadar pertama saya datang pada awal tahun 2000an melalui Bagofondo, karena pada saat itu, saya mulai menari tango, dan saya jatuh cinta dengan musik yang dibuat oleh grup ini. [comandado por Santaolalla]”.
Komisi ini memberikan tantangan tambahan bagi Santoulala, karena ini adalah soundtrack pertama yang ia buat khusus untuk film horor, meskipun ia telah menyusun soundtrack untuk “Monsterland” – sebuah serial antologi yang ditayangkan di Hulu – dan kemudian, “Dear Child” – serial pendek Jerman dari Netflix yang lebih berorientasi pada “thriller”, tetapi memiliki bagian yang sangat gelap.
“Itulah satu-satunya pengalaman saya dengan film semacam ini, tapi sangat berbeda dengan Dracula, karena pendekatan terhadap proyek ini sangat tidak biasa,” ujarnya.
Sementara itu, González Granados mengaku kurang menyukai film horor, namun ia merasa tertarik dengan proposal yang dihadirkan dalam adaptasi cerita Drakula yang sedang ia persiapkan. Dia berkomentar, “Kami telah mencapai tingkat realisme dan teknologi di mana segala sesuatu bisa terjadi di dalam film-film ini.” “Tetapi rekaman ini adalah dokumen sejarah yang indah, dan buku aslinya juga indah.”
“Hal ini bahkan tidak membuat saya takut; Artinya, itu tidak membuatku takut. “Apa yang kita alami sehari-hari tampak lebih menakutkan bagi saya. Bukan berarti ini komedi, karena memang bukan komedi.”
Foto terbaru konduktor Lina González Granados.
(Opera Los Angeles)
Versi lainnya
Ini bukan pertama kalinya seseorang menciptakan musik untuk film soundtrack pertama tentang hitungan haus darah. Pada tahun 1988, komposer legendaris Philip Glass mempersembahkan musiknya sendiri untuk Dracula karya Browning, yang didukung oleh Kronos Quartet.
Santaolalla tidak hanya menyadari keadaan ini, tetapi dia juga berkesempatan melihat pertunjukan langsung dari karya yang sama di Royce Hall UCLA beberapa tahun lalu.
Kehadiran versi Glass yang sangat sederhana dan belum tentu mendapat pujian kritis pasti akan membuat perbandingan dengan versi narasumber yang mengaku tidak merasa terbebani dengan tanggung jawab.
“Saya mencoba untuk tidak memberikan tekanan seperti itu pada diri saya sendiri; Biasanya, ketika saya berpikir untuk melakukan sesuatu, saya berkata pada diri sendiri, mengapa tidak? Mengapa kamu tidak mencobanya? “Mengapa kamu tidak mencobanya?” Dia menjawab. “Saya tahu bahwa ini adalah bisnis yang sangat terkenal dan ada 50 cara berbeda untuk melakukannya. “Saya tidak mencoba mengubah sejarah musik, tetapi melakukan sesuatu yang menyentuh hati orang-orang.”
González Granados juga familiar dengan versi Glass, terutama karena Kronos adalah salah satu set favoritnya. Namun dia memutuskan untuk mendengarkan karya itu lagi karena keingintahuan artistiknya, untuk menarik kesejajaran.
“Itu adalah dua pendekatan yang sangat berbeda,” katanya. “Kaca menggerakkan film secara ritmis; Seolah-olah poros utama baginya adalah gerakan. Gustavo, pada bagiannya, bermain dengan warna, menggunakan alat untuk menambahkan lapisan terang atau gelap, yang menurut saya sangat menarik.
“Dan aktor yang sama yang memerankan Dracula dalam bahasa Spanyol, Carlos Villarías, membawakan jenis lapisan lain selain Lugosi; mereka sedikit lebih penuh kasih sayang, yang memungkinkan Gustavo beralih ke sisi yang lebih emosional,” jelasnya dan skor yang indah.”
Bagi Santolala, ini bukanlah satu-satunya upaya musisi dan produser untuk terjun ke genre ini dalam waktu dekat. Dia saat ini sedang mengembangkan musikal bersama Guillermo del Toro berdasarkan Pan’s Labyrinth, film paling terkenal karya sutradara Meksiko.
Dia menambahkan, “Idenya adalah film tersebut siap pada tahun 2026, yaitu 20 tahun setelah film tersebut dirilis.” “Ini akan memiliki musik yang benar-benar berbeda, di luar tema utama, yang akan tetap ada. Semua lagunya akan asli. Saya sedang mengerjakannya dengan Paul Williams, yang menulis liriknya.”
