Alex Garland berhasil meraih kesuksesan di dunia perfilman dengan menggabungkan latar genre yang menarik dengan komentar sosial, dimulai dari epik Mesin sebelumnya Untuk kebingungan Pemusnahan Dan itu mengecewakan laki-laki. Dalam karya terbarunya, penulis/sutradara Inggris ini mengacungkan jari ke Amerika, memperingatkan bahaya tirani dengan… Perang sipil.
Jika Anda menonton Cuplikan pertama Dia bertanya-tanya mengapa California dan Texas tidak hanya memisahkan diri, tetapi juga bergabung melawan pemerintah Amerika Serikat, Perang sipil Anda tidak akan memberikan jawaban apa pun. Rincian mengapa perang dimulai tersebar dalam dialog tentang seorang presiden yang menolak berbicara kepada pers dan mengebom warga sipil Amerika. Penyebab perang bukanlah hal yang penting, dan karena itu Garland menjauhkan diri dari politik. (Mungkin ini juga akan membantu menghindari polarisasi di kalangan penonton bioskop?)
di dalam Perang sipil, Tidak ada pertanyaan mengenai merah atau putih, Partai Republik atau Demokrat, konservatif atau liberal. Hal ini cukup menarik, karena justru mendorong penonton untuk fokus pada bagaimana mentalitas “kita versus mereka” bisa menjadi misterius sekaligus berbahaya. Namun, sebagaimana kenyataannya laki-lakiPencerahan Garland tampaknya dangkal, seolah-olah disampaikan oleh orang luar yang melihat ke dalam.
Perang sipil Dia mengambil isyarat dari Anak laki-laki.
Kredit: A24
Detil dari film-film ini berbeda-beda, namun inti cerita mereka sama: di dunia di mana bencana berskala besar akan segera terjadi, orang-orang sinis yang keras kepala diberi alasan baru untuk berharap dalam upaya berbahaya untuk melestarikan sesuatu yang sakral.
Dalam film thriller distopia tiga kali nominasi Oscar karya Alfonso Cuaron, sang pahlawan adalah mantan aktivis politik (Clive Owen) yang harus mengatasi kelelahan dunianya untuk melindungi seorang wanita hamil yang ajaib di dunia yang telah menjadi steril. di dalam Perang sipilKirsten Dunst berperan sebagai Lee, seorang jurnalis foto perang yang menjadi dingin karena mekanisme penanggulangannya karena menyaksikan hal terburuk umat manusia. Saat kampung halamannya hancur berkeping-keping, dia dan seorang jurnalis bernama Joel (Wagner Moura) berencana pindah dari Manhattan yang hangus ke Gedung Putih. Di sana, mereka berharap untuk mewawancarai dan memotret presiden yang diperangi (Nick Offerman) sebelum Capitol jatuh.
Meskipun perjalanan ini biasanya memakan waktu beberapa jam, kehancuran di jalan raya utama mendorong mereka ke kota-kota kecil dan sudut-sudut Amerika yang tidak nyaman, dimana kekerasan dan ketidaktahuan dihargai di atas perasaan kesepian. Namun Lee dan Joel tidak sendirian dalam upaya ini; Mereka bersama Sami.Nyonya BurungStephen McKinley Henderson), seorang reporter veteran yang mungkin lebih tua dan tidak bugar tetapi masih berkelahi dengannya, dan Jesse (PriscillaKayleigh Spaeny), seorang calon jurnalis foto yang menyukai Lee. Bersama-sama mereka memulai perjalanan liar yang penuh dengan tembakan, kekejaman, dan belanja yang kontrarian.
Setiap perhentian bertindak sebagai sketsa di mana Garland mengungkap aspek kemarahan Amerika, sikap merasa benar sendiri yang salah arah, atau ketidakpedulian. Dan suka dengan putra manusia, Ketika suatu usaha lahir dari ideologi – dalam hal ini, dedikasi Lee terhadap jurnalisme – hal itu menjadi sangat bersifat pribadi. Melihat bagian dari dirinya di Jessie, Lee mengambil risiko untuk melindungi wanita muda itu, bahkan saat dia menyesali bahwa pekerjaan mereka mengharuskan mereka berada dalam bahaya.
Perang sipil Ini memiliki gaung Barat.
Struktur ini merupakan ciri khas seorang penembak jitu yang hidup di pinggiran masyarakat, sering kali karena kedekatan profesinya dengan kekerasan. Namun ketika dunia beradab membutuhkan seorang pahlawan, seorang penembak jitu memiliki keahlian unik dalam menembak yang dapat mengubah keadaan menjadi lebih baik. Di sini, bidikan itu mungkin berasal dari kamera Lee. Meskipun dia sering berada di tengah-tengah tentara dan tembakan, dia memasang kamera di pinggulnya, memfokuskan lensanya tanpa lampu kilat ke Amerika.
Dunst memainkan peran yang menarik, peran yang akan terasa kaku di tangan aktor yang lebih rendah. Namun dibalik sikap Lee yang tabah, terdapat perang penyesalan, kemarahan, dan kecemasan, yang hanya terjadi dalam sekejap mata pada Jessie yang naif dan terlalu bersemangat. Spaeny terbukti menjadi rekan adegan yang kuat, penuh dengan energi yang berfluktuasi dari kegembiraan ke kecemasan dan kembali lagi seperti anak anjing atau ahli pedang (pikirkan Leonardo DiCaprio dalam… Pada puasa dan kematian). Sementara itu, Moura memiliki arogansi seperti seorang wakil yang cerdas dan merasa tidak tersentuh karena misinya. Henderson memberikan keseimbangan sebagai sosok kakek, membawa kepedulian dan kehangatan secara seimbang.
Ada juga topi hitam di sini, yang paling menakutkan diperankan oleh Jesse Plemons, rekan Dunst di kehidupan nyata. Mengenakan pakaian menggeram dan kacamata hitam asimetris berbentuk hati berwarna merah muda, dia menyampaikan kalimat yang sangat menyentuh di trailer: “Orang Amerika macam apa kamu?” Ini adalah jebakan pertanyaan, dan setiap orang yang mengalaminya pasti menyadari hal ini. Tempat ini, hamparan misterius antara New York City dan Washington, D.C., adalah Wild West yang baru, di mana peraturannya ditetapkan oleh siapa pun yang mendapat undian tercepat.
Semua ini mencapai klimaks yang membawa bencana di ibu kota yang luas dan memusingkan, sehingga mendorong jurnalis yang tidak bersenjata ke tengah-tengah aksi tersebut. Di sini, seperti di laki-laki, Garland membuat penontonnya terjebak dalam ketegangan dan pertaruhan hidup atau mati. Namun bahkan dengan pengambilan gambar akhir yang dilakukan dengan tajam, film ini secara keseluruhan kurang fokus.
Perang sipil Hal ini dirusak oleh kelangkaan kekhususannya.
Dalam hal struktur, Garland dengan cerdik mengandalkan kerangka protagonis sinis yang teruji dan diubah oleh upaya untuk melindungi orang-orang yang tidak bersalah. Namun gambaran Garland tentang Amerika sangat umum.
Sebuah adegan yang berlatar di sebuah pompa bensin yang dikelola oleh redneck bersenjata, sebuah kota kecil yang sangat tenang dengan eksterior putih mengkilap, sebuah taman perkantoran jelek yang dibangun oleh faksi-faksi yang bertikai – semua tempat ini ditemukan sepanjang perjalanan mereka, tetapi tidak ada yang pasti. Itu semua terdengar seperti gagasan Amerika yang tidak mengakui perbedaan budaya tidak hanya dari satu negara bagian ke negara bagian lainnya, tetapi bahkan dari kota ke kota. Ruang-ruang ini secara fisik berbeda satu sama lain tetapi tidak berbeda sehingga memungkinkan orang Amerika mengenalinya sebagai ruang nyata. Penduduknya jarang berbicara dengan aksen, sebuah pilihan yang mengejutkan mengingat rute para jurnalis membawa mereka melewati Pennsylvania bagian barat dan mungkin Maryland, keduanya merupakan tempat dengan aksen yang jelas dan berbeda. Pakaian mereka berkisar dari pakaian santai hingga pakaian resor, dari pakaian proto-floral hingga pakaian militer, tetapi pakaian mereka jarang menunjukkan kesan suatu tempat. Oleh karena itu, film tersebut sering kali terasa tidak berdasar, hilang karena sikapnya terhadap Amerika, dibandingkan dengan gambaran nyata dan kasar yang diambil oleh seseorang seperti Lee.
Satu pengecualian terjadi dalam baku tembak antara dua pria berseragam militer dan seorang penembak tak terlihat dari sebuah rumah pertanian terpencil. Lee dan krunya duduk di dekat calon tentara, yang bersembunyi di balik hamparan dekorasi halaman Natal, semuanya dipukuli dan terbakar sinar matahari di musim panas. Meskipun pria bersenjata yang bersembunyi di dalam rumah tidak akan pernah terlihat, dekorasi di luar rumah memberikan gambaran yang kuat tentang siapa mereka dan apa yang dulu mereka lakukan. Negeri ajaib musim dingin ini dulunya menyambut baik pengunjung, namun menurunnya suasana meriah ini mencerminkan pergeseran sikap si penembak dari keramahan ke provinsialisme. Pertunjukan yang tadinya membanggakan telah diubah menjadi permainan karnaval mengerikan yang tujuannya adalah untuk menghilangkan penyusup. Perasaan itu saling menguntungkan. Saat Joel memohon kepada para penembak untuk memberikan informasi tentang siapa yang melawan siapa, mereka memutar mata di antara suara tembakan. Ini adalah titik di mana seseorang menodongkan pistol ke arah Anda. Pilihan Anda adalah bertarung, lari, atau berguling dan mati.
Ini adalah visi yang menarik untuk satu rangkaian. Namun saat film berpindah dari satu sketsa ke sketsa berikutnya dengan kecepatan yang sulit, hanya ada sedikit kemajuan dalam perjalanan tersebut karena semua detail yang sengaja diabaikan oleh Garland. Bukan hanya politik, tapi juga perkembangan budaya yang membedakan negara-negara, dialek yang dengan cepat menjadi latar belakang, dan bahasa gaul yang menyanyikan kesamaan atau benturan budaya.
Mungkin semua ambiguitas ini disengaja. Mungkin Garland mencoba menunjukkan bahwa orang Amerika mempunyai lebih banyak kesamaan daripada yang mereka sadari, baik atau buruk. Namun dampak dari menyamakan Amerika dengan klise tentang kota-kota besar, kota-kota kecil, dan daerah pedesaan menunjukkan bahwa ia tidak cukup memahami bangsa ini untuk membuat pernyataan besar tentang masa depannya.
dengan mesin sebelumnya, Garland menarik penonton ke dalam dunia robotik dan kesombongan manusia yang menarik dan terisolasi. Dengan menjaga film ini tetap fokus pada ruang inti dan beberapa karakternya, film ini telah membangun latar yang sempurna untuk mengeksplorasi maskulinitas dan kekerasan yang beracun. Kekurangan dalam novel The White Knight. dengan laki-laki, Karisma pahlawan wanita kita yang mengalami gangguan ini sangat mempesona, menghadirkan kengerian luar biasa yang melekat dalam budaya pemerkosaan di sebuah kota yang dihuni seluruhnya oleh orang yang sama dengan berbagai peran, semuanya condong ke arah ancaman otoriter. Namun dari sini ia tidak menambahkan sesuatu yang baru atau apapun yang dapat memancing pemikiran tentang pengalaman perempuan di dunia laki-laki.
Dan sekarang dengan Perang sipil, Garland melangkah lebih jauh, dengan tujuan untuk fokus tidak hanya pada gagasan seperti misogini atau kesedihan, tetapi pada keseluruhan bangsa dan sejarahnya. Sepanjang jalan, dia mengumpulkan sejumlah besar karakter, dan akhirnya kehilangan pohon demi hutan. Jika ditarik ke belakang secara panjang lebar, argumen sutradara yang menggugah pikiran itu hilang di tengah penggambarannya yang suram tentang sebuah negara yang tidak asing dengan perselisihan internal, terkubur di balik nuansa dan detail yang ia sembunyikan dengan kekesalan yang sombong.
Perang sipil Film ini ditinjau di luar SXSW 2024. Film ini dirilis di bioskop pada 12 April.
