Untuk sebuah pertunjukan yang berakar kuat di dunia bawah tanah London modern – pub dan kantor di atas pertokoan, rangkaian aksi dari episode 4 musim ini yang juga berfungsi sebagai pernyataan tesis tentang betapa membingungkannya stasiun St Pancras – ‘Slow Horses’ tetap memiliki ekspansi yang luas rasakan untuk itu. Gaya visual serial Apple TV+ mencerminkan protagonis dalam beberapa hal.
Tampaknya kemarahan Jackson Lamb (Gary Oldman) tidak ada habisnya, tetapi ada pikiran tajam yang meluap-luap di bawahnya; Begitu pula dengan visual acaranya yang tampil biasa saja, meski sedikit berani, namun banyak upaya yang dilakukan untuk membingkai dan memproyeksikan gambar tersebut sehingga markas MI5 Diana Taverner (Kristin Scott Thomas) terlihat lebih ramping, Slough House terlihat lebih suram, dan bayangan misterius yang berfungsi. Di mana agen seperti Frank Harkness (Hugo Weaving) bekerja lebih dalam.
Direktur fotografi Danny Cohen dan pewarna Adam Glassman telah berkolaborasi di lebih dari 30 proyek hingga saat ini, termasuk tiga musim Slow Horses. Pada titik ini, mereka dapat membaca pikiran satu sama lain semudah Lamb membaca River Cartwright (Jack Lowden). Namun pengerjaan warna serial ini bukan hanya tentang melakukan trik yang diinginkan setiap DP untuk membuat acara TV terlihat lebih menarik — seperti menggelapkan ruang kosong yang tidak menarik di dalam bingkai, membuat warna konsisten di antara pengambilan gambar, dan memperhalus variasi pencahayaan apa pun. . Ini tentang menciptakan perasaan yang memperdalam rasa tenggelam dalam cerita.
Untuk “Slow Horses”, perasaan ini berkisar pada membandingkan jelaga Lamb dengan cat Taverner sehingga Slough House lebih terasa seperti tempat pembuangan sampah daripada yang sebenarnya. Ini dimulai dengan LUT, atau tabel pencarian, yang menerapkan gagasan tentang hasil akhir warna pada apa yang dapat dilihat semua orang di layar di lokasi syuting.
“Perasaan itu [LUT] “Cenderung hijau, terutama di tempat teduh,” kata Glassman kepada IndieWire. “Kami benar-benar menciptakan tampilan ini dengan memikirkan Slough House, karena itu selalu terjadi sepanjang musim. [Then] Sebagai tandingannya, idenya adalah bahwa MI5 akan berwarna biru dan baja dan sangat ‘Bourne Identity’…jadi pada dasarnya tampilannya bergeser ke arah hijau cyan, terutama dalam bayangan.
Meskipun LUT diterapkan pada segala hal selama produksi, warna masih perlu disesuaikan agar sesuai dengan setiap lingkungan dan urutan saat kutipan dari setiap episode sampai ke Glassman. “Render LUT akan membawa Anda ke sana, tapi kemudian kami menggabungkan tingkat kontras yang ingin kami terapkan, untuk mencocokkan gambar demi gambar? Biasanya itu terjadi di mana-mana, bukan karena ada gangguan teknis,” kata Glassman . “Itulah sifat material yang dibutuhkan untuk beberapa kamera.”
Beberapa pewarna akan mencoba untuk menetapkan tingkat konsistensi dasar dan kemudian melanjutkan untuk menerapkan tampilan akhir warna dalam pemandangan tertentu, namun Glassman bekerja dengan cara sebaliknya. “Proses saya adalah melakukan semuanya sekaligus. Jadi saya akan terus menentukan tingkat kontras dan menyempurnakan tampilan persis yang kami inginkan untuk adegan itu, lalu saya akan mencocokkan setiap pengambilan gambar,” kata Glassman.
Bekerja untuk menciptakan suasana hati yang tidak terlihat dan konstan bagi mata manusia seperti warna bisa jadi sulit, bagaimanapun Anda mencapainya. Glassman memiliki kepekaan khusus dalam “Spook Street” karena dia memastikan masa tinggal River di Prancis sama menindasnya dengan kamp pelatihan mata-mata anak-anak yang dia temukan di sana, yang bagus untuk thread sambil menjaga kartu pertunjukan tetap dekat dengan kotak, berwarna-warni. bijak. Tampilan keseluruhannya cukup netral, tapi jika Anda melihat adegan yang difilmkan di London… yah, Slough House masih terlihat tidak menarik, tapi ada lebih banyak warna di dalamnya.
Meskipun tampilan dasar serial ini tetap tidak berubah selama musim, Glassman mampu menjelaskan lebih banyak tentang Slough House, terutama di musim ketiga dan keempat. Beberapa bentuk yang tidak menarik, bayangan dan penggelapan sudut datar layar. Namun seiring berjalannya waktu, desainer produksi menyesuaikannya, sehingga di “Dead Lions” ruangan mulai dipenuhi dengan kotak-kotak. “Ada banyak hal di luar sana,” kata Glassman. “Jadi saya harus melakukan lebih sedikit pembentukan di Slough House seiring berjalannya proses.”
Salah satu trik yang lebih menantang dengan warna di “Spook Street” adalah membuat perubahan bertahap dari siang ke malam, di lingkungan dengan jendela besar. Ini berarti Glassman memiliki banyak cahaya untuk dimainkan. “Pada dasarnya kita dapat membengkokkan kurva nada dan rona dengan cara apa pun yang kita inginkan untuk mengubah warna keseluruhan, tetapi yang terpenting, jika kita ingin memilih area bingkai, kita dapat menggambar atau memasukkan sesuatu, pada dasarnya menggunakan rona. , saturasi dan pencahayaan untuk menentukan area tertentu dari bingkai,” kata Glassman “.
Ini seperti membuat topeng di Photoshop. Sama seperti alat pengeditan foto yang tersedia di pasaran, mengidentifikasi dan memanipulasi warna kulit, misalnya, jauh lebih mudah daripada mengubah cahaya yang masuk melalui jendela besar, terutama jika jendela tersebut memiliki tirai atau bingkai apa pun di sekelilingnya. mereka. “Semakin jauh Anda mendorongnya, semakin sulit jadinya karena Anda mendapatkan tepian yang funky,” kata Glassman.
Menjual peralihan waktu dengan gradasi warna ini adalah salah satu hal yang kurang jelas tentang urutan tersebut, namun penting untuk alur keseluruhan episode dan nuansa ruangan itu sendiri. Banyak pekerjaan tak terlihat yang masuk ke dalam proses penilaian yang belum tentu terjadi pada wilayah tersebut bahkan beberapa tahun yang lalu.
“Meski apa yang bisa kami capai sangat terbatas [than VFX],Selama bertahun-tahun, semakin banyak pekerjaan yang secara tradisional merupakan efek visual langsung yang ditujukan kepada kita: kosmetik dan lukisan. “Alatnya sudah tersedia sehingga Anda dapat melakukan pekerjaan ini di DI suite,” kata Glassman.
Bahkan dalam serial kontemporer seperti “Slow Horses”, terdapat cukup banyak efek visual yang memakan waktu sebagai bagian dari penilaian warna yang dikerjakan Glassman dengan pewarna Finley Reed untuk membersihkan gambar, baik yang memerlukan pengomposisian, fotografi tradisional, atau efek visual. teknik. Yang lainnya. “Ini terjadi di seluruh industri. Semua DI house sudah melakukan hal yang sama sekarang,” kata Glassman.
Alat yang digunakan untuk mengklasifikasikan warna telah berkembang secara signifikan sejak Glassman memulai karyanya sebagai pewarna. Namun karyanya pada “Slow Horses” menunjukkan seberapa besar warna dapat mendorong sebuah seri ke versi terbaiknya – atau ke versi buruknya, tergantung kasusnya. “Saya perhatikan ada beberapa tema yang sangat kuat di sana,” kata Glassman. Namun, Slough House cukup konsisten sepanjang perjalanannya – dan ini adalah tempat pembuangan sampah yang kotor.”
Jackson Lamb tidak akan melakukannya dengan cara lain.
“Slow Horses” tersedia untuk streaming di Apple TV+.
