Sulit memikirkan aktor lain yang bisa berbuat lebih banyak dengan klip selain Maggie Smith. Baginya, bahasa adalah perancah serba guna.
Karakternya akan meruntuhkan konsonan, seolah-olah mendaratkan pesawat di tengah ledakan mesin, atau merenggangkan vokal yang bertentangan dengan banyak hukum fisika. Keheningan adalah senjata mematikan di tangannya. Jedanya dapat menelan percakapan di sekitarnya. Yang lebih kuat dari kebijaksanaan apa pun adalah ruang yang dia tinggalkan untuk antisipasi, bukan hanya tentang apa yang mungkin dia katakan, tapi juga tentang apa Bagaimana Anda mungkin berkata demikian.
Lady Magee, yang meninggal pada hari Jumat di London pada usia 89 tahun, dipersiapkan untuk menjadi aktris panggung perbendaharaan dalam sistem Inggris yang berakar pada Shakespeare. Kiprahnya yang menakjubkan, sebagaimana dibuktikan oleh kariernya di panggung dan film yang melintasi generasi, genre, dan tingkat budaya, memiliki satu kesamaan: penghormatan terhadap kata-kata tertulis. Bakatnya – dan benar-benar legendaris – mengubah dialog di halaman menjadi musik verbal.
Jika baginya komedi lebih otentik daripada tragedi, itu karena dia menyadari bahwa kehidupan tidak melihat pemisahan antara keduanya. Kesedihan dan kehilangan tidak menghilangkan absurditas perilaku manusia. Saya menikmati kegigihan dari kebiasaan dan keinginan kita, dan kemampuan mereka untuk bertahan bahkan dalam bencana yang mengerikan. Masing-masing dari kita pada akhirnya akan terhapus, namun tekstur unik kita tidak dapat ditiru. Ia menghormati monumen-monumen tersebut meskipun ironisnya ia berhasil membuktikan hal-hal sepele yang tidak dapat dipertahankan.
Saya hanya melihat Smith sekali di atas panggung di New York, terakhir kali dia tampil di Broadway, dalam “Lettice and Lovage” karya Peter Shaffer pada tahun 1990. Saya masih berstatus pelajar saat itu dan masih bisa merasakan suasana kegembiraan seputar produksi. . Penonton berbondong-bondong ke Teater Ethel Barrymore untuk melihat bakat komedi beraksi penuh. Menyaksikan Smith melontarkan bom verbal dengan sesama bintang Margaret Tyzack seperti menyaksikan Steffi Graf dan Martina Navratilova bertukar pukulan forehand di Wimbledon.
Drama tersebut, tentang seorang pemandu wisata fiksi ke sebuah rumah pedesaan Inggris yang membosankan dan megah yang berkonflik dengan pejabat kehidupan nyata yang cerewet di kawasan bersejarah tersebut, hampir tidak penting. Yang bertahan adalah manipulasi kasar, ketidakpuasan yang semakin besar, dan suasana hati yang berlawanan yang menemukan titik temu. Shafir berbuat cukup banyak untuk melepaskan persenjataan tangguh dari dua veteran cerdas.
Maggie Smith, yang terlihat saat latihan untuk film “Night and Day” tahun 1979, meninggal dunia pada usia 89 tahun.
(Ray Howard/Pers Terkait)
Smith memenangkan Academy Award untuk peran bintangnya dalam The Prime of Miss Jean Brodie tahun 1969, tentang seorang guru yang sangat hebat di sekolah perempuan Edinburgh yang ingin membebaskan pikiran murid-muridnya dengan ide-ide romantis yang terbukti berbahaya atau bahkan fasis. . Berdasarkan novel Muriel Spark yang tak terhapuskan, film ini adalah wahana sempurna untuk pesona teatrikal dan pesona menggoda Smith.
Dia berada dalam kondisi terbaiknya di layar ketika dia bisa membawakan panggung bersamanya. Nominasi Oscar pertamanya adalah untuk memerankan Desdemona berlawanan dengan Othello karya Laurence Olivier, dan nominasi berikutnya semuanya untuk karakter yang permainannya merupakan cara hidup. Dia memenangkan Academy Award keduanya untuk peran pendukung terobosannya dalam film The California Suite karya Herbert Ross tahun 1978, di mana dia berperan sebagai aktris Inggris egomaniak yang datang ke Los Angeles bersama suaminya untuk menghadiri Academy Awards saat pernikahannya runtuh. Smith menyiapkan makanan lengkap dari sandiwara brutal Neil Simon.
Smith memperoleh ketenaran internasional melalui karyanya di “Downton Abbey” dan film “Harry Potter”, sebuah ketenaran yang memperlakukannya sebagai pengunjung yang mencurigakan. Wajar baginya untuk berperan sebagai janda berlidah masam atau ahli sihir, tetapi yang membuatnya terkesan dalam berakting adalah kebebasan transformatifnya. Aktor itu berisi banyak sekali, dan Smith tahu ada banyak sekali di dalamnya.
Memang menyenangkan memerankan bangsawan dengan moral otoriter, tetapi karakter kelas biasa juga bisa sama berwibawanya. Dia unggul di panggung dan layar dalam “The Lady in the Van” karya Alan Bennett, berperan sebagai penghuni liar dengan rasa berhak yang mendominasi. Karya Bennett lainnya, A Bed Among the Lentils, bagian dari rangkaian monolog “talking head” yang difilmkan untuk BBC Television, memberi Smith kesempatan untuk berperan sebagai istri pendeta yang kesepian dengan masalah minuman keras yang semakin nyata dan kerinduan yang tidak ia miliki. Mudah untuk ditampung.
Menyeimbangkan kesedihan dengan humor unik dalam menggambarkan wanita yang telah mencapai batas sumber daya mereka – sesuatu yang berhasil ia lakukan dengan sempurna dalam film “The Lonely Passion of Judith Hearne” tahun 1987 – selalu menjadi pilihan kuatnya. Saya menyadari bahwa tidak ada yang lebih dramatis daripada kontradiksi manusia, konflik dan keterikatan antara citra diri dan persepsi masyarakat.
Pertimbangkan kesombongan jandanya yang tak terlupakan dalam “Gosford Park” dalam menghadapi kesulitan keuangan yang parah dari karakter tersebut. Sarkasme paling menyakitkan jika dicelupkan ke dalam kebenaran yang memalukan.
Smith memiliki kualitas Geraldine Page dalam membawakan jalanan ke layar atau panggung, seolah-olah seseorang yang menjalani kehidupan sehari-hari telah menyelinap masuk melalui pintu belakang. Bahwa keduanya adalah aktor yang paling berprestasi secara teknis di zaman modern adalah bukti kejeniusan mereka. Smith, produk tradisi klasik Inggris, memiliki kefasihan Shakespeare untuk membimbingnya. Waktunya tidak ada bandingannya, namun yang membuatnya demikian adalah kebenaran yang terungkap dalam celah yang terjadi sebelum pikiran dan perasaan akhirnya melepaskan diri dengan kata-kata.
