Ketika produser David Bober menjadi eksekutif di Warner Bros., DreamWorks, dan Sony, dia membuat film seperti “Up in the Air”, “Dreamgirls”, dan “The Big Short” — jenis proyek studio orisinal yang tidak dapat diterima sangat sering dilakukan hari ini.
Pengembangan film selalu merupakan suatu pertaruhan, karena dibutuhkan waktu bertahun-tahun dan jutaan dolar untuk menghasilkan sebuah film yang lebih besar kemungkinannya untuk gagal daripada berhasil – jika memang benar-benar dibuat. Hal ini juga semakin jarang terjadi. Popaire mempelajari 505 film Dalam studi Forbes terhadap film-film yang dirilis dan/atau akan dirilis oleh studio-studio besar antara tahun 2022 dan 2026, ditemukan bahwa judul-judul yang didukung oleh eksekutif studio — seseorang yang mendatangkan pembuat film dan talenta, melakukan penulisan ulang, dan bahkan menonton film tersebut rilis – menyumbang 10 persen dari total.
Beberapa dari film tersebut, seperti “The Lost City” dan “One Love: Bob Marley” yang diproduksi oleh Paramount, atau “Camine Bear” yang diproduksi oleh Universal, mencapai kesuksesan yang lumayan. Film lain ditujukan untuk streaming online, seperti “Cop” yang diproduksi oleh Amazon dan film mendatang “Oh. What. Van” atau “Damsil” dan “The Union” yang diproduksi oleh Netflix.
Pada film-film lain yang jumlahnya sekitar 450, terdapat naskah asli – namun naskah tersebut berasal dari divisi khusus seperti Searchlight atau Focus Features, atau diperoleh dari festival, atau diperoleh dalam satu paket yang menyertakan bintang dan sutradara. Beberapa dari teks-teks ini merupakan sekuel atau didasarkan pada suatu bentuk kekayaan intelektual.
Penelitian yang dilakukan Beaubaier bersama rekan-rekannya di perusahaannya Sunset Lane Media selama beberapa bulan terakhir, tidak melibatkan distributor film independen A24 dan Neon; Namun apakah data tersebut pasti akan berubah jika dianalisis? Belum tentu.
Neon melakukan beberapa pengembangan internal: “Cuckoo,” “Infinity Pool,” “It Lives Inside” dan sekuel “It Follows” yang akan datang, dan distributor juga memiliki anak perusahaan non-fiksi di balik “Seeking Mavis Beacon” dan lainnya. A24 juga telah mengembangkan film seperti pemenang Film Terbaik “Moonlight” dan “Babygirl” yang baru dirilis.
Namun, sebagian besar studio independen tidak dirancang untuk pengembangan internal yang ekstensif; Dibutuhkan banyak waktu dan uang. Seringkali, orang lain menghabiskan waktu dan uang untuk merawatnya terlebih dahulu.
Kesuksesan terbesar Neon dalam sejarahnya adalah “Longlegs” yang dirilis tahun ini, sebuah film thriller horor orisinal yang meraup $104 juta. Namun, Neon tidak mengembangkan film tersebut. Dengan pendanaan penuh dari C2, Nicolas Cage telah ditunjuk untuk membintangi film tahun 2022; Neon membelinya di Pasar Film Eropa dari Black Bear International pada tahun 2023. Demikian pula, Neon sudah memiliki film mendatang sutradara Oz Perkins, “The Monkey.” Dibintangi oleh Theo James, film ini merupakan paket Black Bear lainnya. Neon membelinya dalam perang penawaran di luar Cannes.
Demikian pula, Magnolia membeli “Thelma” di Sundance, Bleecker Street mendapat entri awal dengan komedi “Fackham Hall” di Festival Film Internasional Toronto tahun lalu, dan IFC Films mengambil favoritnya Kritikus memiliki “rasa” di Cannes.
Tidak ada yang salah dengan bakat dan proyek yang datang dari luar sistem studio, tetapi Bobair mengklaim bahwa model ini mungkin tidak cocok untuk JJ Abrams atau Quentin Tarantino berikutnya. Dia mengatakan “ketakutan dan risiko” mengubah proyek favorit menjadi kegagalan sering kali lebih besar daripada manfaat keberhasilannya, karena studio menghindari risiko dan cenderung konservatif.
“[The study is] “Ini menunjukkan bahwa ini adalah masalah yang sama secara keseluruhan, dan bukan merupakan hasil dari satu studio atau satu individu,” kata Bobaire. “Orang-orang mempunyai visi mengenai pembuatan film, namun hal itu tidak sesuai dengan kenyataan bagaimana film dibuat saat ini.”
Biobare menunjuk Bloomhouse, Illumination, dan Pixar sebagai perusahaan kecil dengan ambisi yang jelas dan tertarget yang telah membangun merek yang kuat. Ketiga perusahaan tersebut telah mendirikan waralaba asli; Disney belum meluncurkan franchise live-action asli dalam dua dekade.
Beauaire dan perusahaannya Sunset Media melihat ini sebagai peluang. Dia menginginkan pendanaan dan pengembangan, dan memberikan cukup waktu bagi ide-ide orisinal untuk matang. Dia percaya untuk fokus pada produk sebelum platform.
“Ini bukan tentang mengatakan saya punya solusi atau dakwaan, ini tentang menyoroti bahwa ada peluang dan audiensi yang menunggu untuk dilayani,” katanya. Tidak perlu melenceng dari andalan atau kekayaan intelektual, tapi penonton menginginkan keaslian.
“Orang-orang mengeluh karena tidak ada yang bisa dilihat,” katanya. “Kita harus kembali.” [originality]“.”
