Jika ragu, hubungi anak tersebut.
Ini adalah trik malang yang dilakukan Katy Perry di akhir album barunya “143,” dalam lagu “Wonder” di mana putri penyanyi berusia 4 tahun, Daisy, menjadi bintang tamu.
Di albumnya “Wonder,” Perry mendesak Daisy untuk tetap polos di dunia yang sinis – untuk menjaga api tetap menyala di hatinya, untuk meringankan beban kenyataan di sayapnya, dan untuk menolak membiarkan “orang-orang yang iri mengatakan dia hanyalah rumput liar. .” (Tidak, sungguh). Dengan menyoroti suara anaknya yang tidak terlatih, Perry mencoba mengilustrasikan risiko kemanusiaan dari proyek ini sambil menunjukkan kepada kita bahwa, sebagai pembuat rekaman, dia hidup berdasarkan nasihatnya sendiri.
Dia juga, tentu saja, menantang kita untuk mengolok-oloknya.
Namun ironi yang tak terhindarkan: dalam album yang penuh keringat, Daisy yang malang tidak tampak sebagai penerima manfaat dari dorongan keibuan Perry, namun sebagai korban dari keputusasaan kreatifnya sendiri.
Siapa pun dapat memahami mengapa Perry merasa bingung menjelang “143,” yang terjadi hanya beberapa bulan setelah dia menyelesaikan tujuh musimnya sebagai juri di “American Idol.” Pada usia 39 – dan dengan dua album yang sebagian besar gagal di belakangnya yaitu “Smile” pada tahun 2020 dan “Witness” pada tahun 2017 – Perry telah melewati usia di mana bintang pop wanita menghadapi ketidakpedulian brutal dari industri musik yang sibuk dengan generasi baru dan muda; Faktanya, dia berjuang dengan persepsi keusangan bahkan sebelum Sabrina Carpenter dan Chappelle Rowan muncul musim panas lalu, keduanya pasti membuat teror bintang seperti Ariana Grande yang berusia 31 tahun.
Rupanya, tekad Perry untuk kembali bermainlah yang mendorongnya untuk kembali bekerja sama dengan Dr. Luke, penulis lagu dan produser yang dengannya dia membawakan banyak lagu hits terbesarnya — termasuk empat dari lima single No. Album Teenage Dream”. (Tahun lalu, Kesha dan Dr. Luke mengumumkan bahwa mereka telah mencapai penyelesaian dalam drama hukum jangka panjang mereka, dengan produser bersikeras bahwa dia “cukup yakin tidak terjadi apa-apa.”) Pada malam dia mengklaim dia membius dan menyerangnya.)
Entah Perry mengantisipasi reaksi balik yang dipicu oleh reuninya dengan Luke – dia mengawasi semua kecuali satu dari 11 lagu di “143” – dia benar bertaruh bahwa penonton akan memaafkan keputusannya asalkan dia menghasilkan lagu-lagu yang bagus: Lihat saja karena relatif tidak adanya kemarahan terhadap Doja Cat yang bekerja dengan Luke pada lagu hitnya “Say So” dan Lato bekerja dengannya pada lagunya yang mendapat nominasi Grammy “Big Energy.”
Masalahnya bagi Perry adalah lagu-lagu ini jelek, dan bahkan tidak menyenangkan. “143” adalah album dance-pop yang aneh dan dingin dengan melodi yang membosankan, irama opera, dan penampilan vokal yang terdengar samar-samar berasal dari AI; Perry menulis dan bernyanyi tanpa kerinduan emosional yang tulus atau selera humor yang tajam yang menjadi ciri khas lagu klasik seperti “California Gurls” dan judul lagu dari “Teenage Dream”, yang mungkin menjadi alasan mengapa 21 Savage merasa sangat memenuhi syarat untuk tampil di “Gimme Gimme” dan berima “Aku Mendengarmu Kamu sebaiknya langsung mengenakan jeansmu” (oke) dengan “Aku seperti Amazon karena aku mendapatkan apa yang kamu butuhkan” (ya ampun).
Saya akan memberi Anda kutipan puitis lagi kecuali untuk menunjukkan bahwa hal terbaik yang bisa dilakukan Perry dalam “Artificial”, di mana dia ingin menegaskan tentang gangguan teknologi, adalah menggambarkan dirinya sebagai “seorang tahanan di penjara Anda”.
tahanan — Di penjaramu.
Kurangnya antusiasme yang ditampilkan “143” membuatnya semakin menyedihkan, terutama karena musik pop, setelah bertahun-tahun berbisik-bisik suram, akhirnya kembali ke selera humor dan kecakapan memainkan pertunjukan yang menjadi ciri masa kejayaan Perry. Kesuksesan lagu-lagu pop cemerlang seperti “Espresso” milik Carpenter dan “Hot to Go!” Menurut Rowan, para pendengar sangat haus akan apa yang telah dilakukan Perry, meskipun hal tersebut mengandung imajinasi yang menawan—seperti neologisme aneh yang digunakan Carpenter pada “Espresso”, misalnya—yang secara paradoks dihindari Perry dalam keinginannya. untuk menyenangkan. Pendengar.
“Saya ingin mengetahui kebenaran, meskipun itu menyakitkan,” dia bernyanyi dalam “Truth,” dan ini dia: “143” bukanlah kegagalan keadaan — ini adalah kegagalan imajinasi.
