Yang kita bayangkan hanyalah ulasan ringan: gambaran feminitas yang bersinar

Di tengah kabut tebal, lalu lintas tanpa henti, dan kelembapan Mumbai, tiga wanita kompleks duduk di jantung film Payal Kapadia. Segala sesuatu yang kita bayangkan seperti cahaya. Ditulis dan disutradarai oleh penduduk Mumbai Malam tidak tahu apa-apa Ini, debut penyutradaraannya, merupakan sebuah sanjungan terhadap feminitas modern dan juga kota yang ramai itu sendiri.

Dengan penampilan gemilang, rentan dan dinamis dari Kani Kasruti (Perempuan akan tetap perempuan), Divya Prabha (Areebo), dan chia kadam (Kakak Tengah Malam), film pemenang Grand Prix Cannes mengeksplorasi berbagai pengalaman hidup di kota terpadat di India – Dimana perempuan menantang status quo. Didorong oleh skor berdenyut Dhritiman Das dan sinematografi brilian saudaranya Ranabir, film ini menampilkan kota energik ini sebagai karakter yang hidup dan bernapas, makhluk organik yang terus berubah.

Apa itu Segala sesuatu yang kita bayangkan seperti cahaya pada?

Film ini mengikuti kehidupan tiga wanita yang saling terkait yang bekerja bersama di sebuah rumah sakit multi-spesialisasi di Mumbai, dan menawarkan potret yang bernuansa dan memiliki banyak sisi baik dari tokoh protagonis maupun kota itu sendiri.

Prabha (Kusruti), salah satu perawat senior di rumah sakit, mengatasi rasa bersalahnya atas rekan kerjanya sambil menyembunyikan rasa sakit yang disebabkan oleh pernikahan jarak jauhnya. Anu (Prabha), teman sekamarnya yang lebih muda, mempunyai hubungan cinta rahasia dengan Shiaz (Kursus intensifHridhu Harun), yang mereka sembunyikan karena alasan agama dan sosial. Parvati (Kadam), anak tertua dari ketiganya, menghadapi penggusuran oleh pengembang kaya di Mumbai karena gagal mengajukan klaim tertulis atas rumahnya; Bukti identitasnya secara harfiah tidak ada di atas kertas.

Saat kehidupan mereka berubah, ketiganya menemukan jalan ke tempat kelahiran Parvati di sebuah desa pesisir di distrik Ratnagiri untuk menghirup udara segar, perspektif baru, dan melepaskan perasaan, keinginan, dan ingatan mereka yang tertekan.

Tiga benang dari Segala sesuatu yang kita bayangkan seperti cahaya Sublim

Divya Prabha sebagai Anu.
Kredit: BFI

Mewujudkan pengalaman feminitas yang sangat berbeda di kota Mumbai yang ramai, ketiga peran tersebut Segala sesuatu yang kita bayangkan seperti cahaya Merekalah inti sebenarnya dari film ini. Terlepas dari hubungan mereka, ada rasa keterasingan yang mendalam di setiap karakter, dengan beberapa memanfaatkan anonimitas yang diberikan kota besar (hubungan cinta rahasia Anu), yang lain dihancurkan olehnya (pengusiran Parvati), dan ketiga benang mengkristal Kapadia’s cerita Indah. Buat skrip momen sinematik yang kuat setiap hari.

Seperti Prabha yang tabah dan patuh, Perempuan akan tetap perempuan Bintang Kasruti dengan piawai menyampaikan kepedihan batin dan rasa frustasi terpendam saat ia menjalani pernikahan yang kurang komunikasi dengan suaminya yang tinggal di luar negeri. Prabha terus-menerus mendukung orang lain secara finansial atau emosional, menolak keinginannya sendiri, dan Kusruti mengilhami penampilannya dengan kerinduan yang kuat dan kesepian yang tersembunyi.

Kani Kesruti sebagai Prabha.
Kredit: BFI

Yang terkecil dari ketiganya, Areebo Aktor Prabha menghadirkan energi dinamis, naif, dan emosional pada Anu. Dipaksa untuk merahasiakan hubungan mereka, dia merasa frustrasi karena kurangnya kekuatan dan termotivasi oleh emosi yang kuat, yang mengarah pada penilaian patriarki yang diinternalisasi oleh teman sekamarnya. Rasa tidak aman dan kesopanan ini menjadi kendala utama bagi Anu dan Prabha, karena ketegangan antara skandal sosial, emosi yang tertekan, kepatuhan, dan pemberdayaan menjadi hal utama mereka.

Sebagai anak tertua, Parvati menghadapi tantangan serius karena rumahnya akan ditelan oleh pembangunan kota yang makmur, dan merupakan perwujudan dari eksplorasi Kapadia terhadap rasa ketidakkekalan Mumbai. Kadam memiliki karakter yang penuh perhitungan, jujur, dan tepat. Meskipun rasa kemandirian finansial Parvati menghilang di Mumbai, hal itu berkembang di kampung halamannya, sebuah kontradiksi yang memicu konflik internal besar bagi ketiga wanita tersebut. Rasa tempat ini, dalam film, lebih dari sekedar tempat.

Kota Mumbai memiliki karakter tersendiri Segala sesuatu yang kita bayangkan seperti cahaya

Divya Prabha sebagai Anu dan Hridhu Harun sebagai Shiaz.
Kredit: BFI

Mumbai, kota yang dinamis dengan lebih dari 21 juta penduduk, memiliki karakter tersendiri Segala sesuatu yang kita bayangkan seperti cahaya Seperti yang dilakukan. “City of Lights” difilmkan di lingkungan Lower Parel dan Dadar, dan juga dianggap sebagai “City of Illusions” dalam film tersebut; Ini adalah tempat yang dipenuhi harapan dan kekecewaan, isolasi dan spontanitas, kehidupan malam dan kerja keras, tempat para pengembang kaya melahap perumahan yang terjangkau – seperti yang dikatakan Parvati, “Anda bisa menghilang begitu saja dan tidak ada yang tahu.”

Dengan musik hipnotis Dhritiman Das dan efek elektronik minimal yang membingkai sinematografi intim Ranabir Das, kota ini bersenandung sepanjang dua babak pertama film tersebut. Suara kereta api, kebisingan konstruksi, dan lalu lintas yang ada di mana-mana memenuhi setiap adegan, saat sutradara Kapadia menyulap kebisingan luar kota dengan pemandangan interior yang sunyi. Dan di jalanan padat penduduk ini, Kapadia menemukan momen-momen kemanusiaan yang mengharukan, baik bersama ketiga pahlawan maupun karakter pendukung. Di sini, filmnya terkadang terasa seperti film dokumenter. Sutradara menghimbau agar setiap penduduk mempunyai kisahnya masing-masing di Mumbai, dan kita diperbolehkan untuk mendengar banyak kisah-kisah ini dalam sulih suara – kisah tentang bagaimana setiap orang tiba di kota, belajar melupakan sesuatu, melarikan diri dari berbagai hal, dan menemukan awal yang baru. di sana.

Kredit: BFI

Setiap kisah dilengkapi dengan gambaran kota, sekilas tentang pemilik toko, penghuni apartemen, pemain sepak bola di malam hari, dan hubungan pribadi yang akrab di transportasi umum. Tembakan jarak jauh DOP Das di jalanan Mumbai membuat Anda merasa seperti sedang dalam perjalanan melewati hiruk-pikuk, dan karakter-karakter tersebut melakukan percakapan penting dalam hidup saat mereka bergerak. Dengan penyuntingan yang dikonfirmasi oleh Clément Pinto (Duka yang sangat panjang), film ini menampilkan Mumbai sebagai lanskap ketidakkekalan, kota yang terus bergerak. Khususnya, Kapadia membuat film tersebut selama musim hujan, secara visual memberikan kesan kelembapan, kelembapan, dan ketidaknyamanan, tetapi juga menggunakan cuaca untuk keuntungan romantisnya; Banyak pemandangan di tengah hujan lebat yang merupakan momen kelegaan yang menakjubkan.

Perhatian mendetail yang diberikan ke Mumbai inilah yang membuat perpindahan babak ketiga film ke desa pantai Ratnagiri begitu menyedihkan, karena Prabha, Anu, dan Parvati menemukan momen kedamaian, pemberdayaan, dan kepuasan individu di sini yang tidak dapat mereka akses di Mumbai. Tindakan terakhir film ini memungkinkan ketiganya untuk mendapatkan kembali diri mereka di luar identitas kota, dan melihat melampaui gedung pencakar langit yang menjulang tinggi untuk mencari kemungkinan-kemungkinan alternatif.

Pada akhirnya Segala sesuatu yang kita bayangkan seperti cahayaPara wanita ini dapat melihat dari sudut pandang satu sama lain dengan cara yang memperluas apresiasi mereka terhadap satu sama lain sebagai wanita dan, lebih jauh lagi, pemahaman kita tentang gangguan yang mereka alami. Ini adalah film yang intim dan berpasir yang terasa begitu nyata hingga mungkin tidak imajinatif, dengan beberapa pertunjukan terbaik yang akan Anda saksikan sepanjang tahun.

Segala sesuatu yang kita bayangkan seperti cahaya Kini ditayangkan di bioskop-bioskop Amerika tertentu, dan di bioskop-bioskop di Inggris dan Irlandia pada tanggal 29 November.