[Editor’s note: This article contains spoilers for “Conclave.”]
Bertempat di sebuah gudang di kompleks Cinecittá Roma, Anda mungkin perlu membayar €20 untuk melihatnya secara langsung: studio film terbesar di Eropa memiliki serangkaian apartemen dicat yang, jika disatukan, merupakan replika persis dari Kapel Sistina. Gereja kecil. Namun, bagi desainer produksi “Conclave”, Susie Davies, mereplikasi lingkungan Vatikan bukanlah tujuan akhir. Itu baru permulaan.
Salah satu alasannya adalah Davies ingin mengubah desain kapel (dan permukaan cat yang dapat ia hapus dari gudang tersebut) agar Kapel Sistina dalam film tersebut terlihat lebih politis. Hal ini berarti mengatur kursi Dewan Kardinal sehingga mereka saling berhadapan, seperti sidang Kongres yang berbelit-belit dan berlapis emas. “Kami membangunnya hingga 10 meter, dan 10 meter lainnya merupakan perpanjangan tertentu. Namun sebagian besar pelukis kami melukisnya, dan itu luar biasa,” kata Davies itu kembali.”
Bangunan lengkap lainnya adalah Casa Santa Marta, tempat para kardinal ditampung untuk konklaf pemilihan paus baru. Davies ingin tempat itu tampak dominan dan menindas tanpa nama, hampir seperti tempat perlindungan, meskipun terdapat hiasan kemegahan. Ini berarti menggunakan setiap inci bioskop untuk menciptakan dimensi yang sangat spesifik.
“Saya ingin menyedot semua udara keluar darinya [the Casa Santa Marta] Jadi Anda bisa mendengar lampu neon berdengung dan AC menyala. Tidak ada cahaya alami. Tidak ada yang hidup di sana. “Saya membangun jalan masuk terpanjang yang saya bisa,” kata Davis. “Semuanya sedikit lebih rendah karena di seluruh Vatikan, semuanya terbuka dan ada langit-langit setinggi 20 meter yang sangat besar dan indah. Jadi Casa hadir dalam format bingkai lebar dengan cara yang terlihat sangat indah. Ini memiliki ini, ‘Apakah kamu sedang diawasi?’
Intrik ubinnya diperkuat oleh kekayaan material yang ditemukan di Casa Santa Marta, mulai dari lantai dan dinding marmer hingga mesin kopi mewah. Tapi itu semua juga diproduksi. “Semua marmer di lantai ini dilukis dengan tangan. “Itu hanya lembaran MDF dan lapisan dicat dan diglasir dan dicat dan diglasir untuk mendapatkan efek marmer ini, dan hal yang sama terjadi di dinding,” kata Davies kolaborasi antara semua pengrajin dan orang-orang luar biasa di departemen yang melakukan pekerjaan mereka.”
Dari ilustrator dan tim grafis yang menemukan pola sempurna Menyimpan Kecemerlangan dan kehalusan marmer bersinar sepanjang pengambilan gambar untuk desainer set yang menemukan alat peraga yang tepat untuk dibaca seperti kontrak pembelian massal dari Vatikan, dan setiap inci Casa Santa Marta diuji untuk memastikan itu akan menjadi ruang yang secara inheren menindas. “Dengan semua permukaan datar ini, dan digerakkan, ini seperti lukisan Escher yang menciptakan dunia berbeda,” kata Davies.
Davies sudah tidak asing lagi dalam menciptakan penjara mewah setelah merancang film milenium baru Saltburn yang kasar dan sombong. Namun dia mengatakan kepada IndieWire bahwa kunci untuk membawa ketegangan ke rangkaian “Konklaf” adalah pengendalian diri. “Kami menginginkan itu TIDAK “Berpakaian berlebihan,” kata Davis. “Saya menemukan bahwa salah satu tugas seorang desainer adalah mengetahui kapan tidak melakukannya [something] Dan kapan harus membiarkan situs bekerja keras untuk Anda. Meskipun Anda berpikir, ‘Oke, saya harus melakukan semuanya,’ terkadang Anda tidak melakukannya.”
Perubahan yang dilakukan Davies terhadap lingkungan gereja dibuat dengan mempertimbangkan resonansi emosional, terutama dalam karyanya di Chamber of Tears, di mana Kardinal Lawrence (Ralph Fiennes) melakukan percakapan terakhir dan konfrontasi dengan Paus Innocent yang baru terpilih. Ini adalah ruangan yang relatif kecil yang terletak di bawah Kapel Sistina, dan tidak banyak orang yang bisa mengunjungi tempat sebenarnya. Namun foto yang tersedia menunjukkan bahwa bangunan itu dicat putih dan atapnya dicat. Dalam desain Davies untuk “Conclave”, suasananya rendah, merah, dan hangat—hampir seperti rahim, karena alasan yang menjadi jelas seiring berjalannya adegan.
“Kami mempunyai banyak pilihan bagaimana membuat Kamar Air Mata, dan semuanya berwarna putih terang. Kami tidak pernah menjadi putih. Dan rasanya, tidak, mari kita cat merah karena itu adalah rahim; itu adalah jantung; itu adalah kekuatan hidup,” kata Davis. “Kami menemukan salah satu situs paling menakjubkan di Roma – ini sebenarnya adalah salah satu rumah pertanian tua Paus, dan sekarang menjadi museum yang bobrok.”
Tim produksi melakukan apa yang dilakukan kru film. Mereka mengecat lokasi syuting, mengampelas lantai, membawakan beberapa pakaian berlapis emas, dan menekankan langit-langit rendah, memberikan Room of Tears nuansa yang sangat manusiawi—berbeda dengan semua ruang besar atau steril lainnya dalam film tersebut.
“Saya suka kami menjadi merah di sana,” kata Davis. “Saya pikir itu membuat Anda tetap berada di ruang bersama karakternya.”
