Rainn Wilson dan Asif Mandvi memimpin “Godot”, yang pantas untuk ditunggu

Hal yang paling mengejutkan tentang produksi brilian “Waiting for Godot” karya Samuel Beckett di Teater Geffen yang dibintangi oleh Rainn Wilson (“The Office”) dan Aasif Mandvi (“The Daily Show,” “This Way Up”), adalah betapa santainya pertunjukan tersebut. badut berasal dari dua aktor yang terkenal dengan bakat komedi mereka Anomali.

Kebangkitan ini, yang dibuka di Teater Gale Keats di Teater Geffen pada hari Kamis, disutradarai oleh Judy Hegarty Lovett dari Gare St. Lazare Ireland, sebuah perusahaan teater yang mengkhususkan diri dalam menampilkan karya Beckett. Gayanya dalam “Godot” tidak menekan komedi, tetapi juga tidak membuat gugup tertawa, seperti yang cenderung dilakukan beberapa produksi karena takut kehilangan penonton teater yang tidak sabar.

Bagi Beckett, yang merupakan pengagum berat Buster Keaton, komedi slapstick bukan sekadar kesenangan, tapi juga metafora untuk kehidupan kita yang kacau. Ada rutinitas verbal dalam “Godot” yang mungkin diulangi oleh Abbott dan Costello di rumah, dan adegan komedi fisik yang bisa dengan senang hati ditemukan oleh Laurel dan Hardy.

Bert Lahr, Singa Pengecut dari “The Wizard of Oz,” membintangi pemutaran perdana “Waiting for Godot” di Amerika tahun 1956, disutradarai oleh Alan Schneider, di Coconut Grove Theatre, di semua tempat. Sutradara Artistik Geffen Playhouse Tarell Alvin McCraney, yang tumbuh dalam bayang-bayang teater Miami ini, telah lama mendapat tempat khusus dalam kecintaannya pada “Waiting for Godot” — salah satu alasan dia memutuskan untuk menonton kembali film klasik tersebut begitu awal. ketentuan. .

Produksi asli Florida ternyata gagal. Namun ketika drama tersebut ditayangkan perdana di Broadway pada tahun yang sama, Lahr menang. Kritikus Kenneth Tynan berkata: “Dan ketika tirai dibuka, penonton bangkit untuk menyemangati seorang pria yang belum pernah tampil dalam drama resmi, seorang badut yang hebat dan diberkati yang kebingungannya tercermin dalam air mata yang membasahi pipinya, sebuah lelucon. ” Seorang komedian berwajah keriput dengan mata melotot dan hidung mencuat seperti mentimun di wajah komedi dell’arte yang awet muda.

Connor Lovett dalam “Waiting for Godot” di Teater Geffen.

(Jeff Lorsch)

“tanpa [Lahr]Tynan menyimpulkan, “Produksi Mr. Beckett di Broadway akan sangat mengesankan; Dengan dia hal itu akan terungkap.”

Lahr disutradarai di New York oleh Herbert Berghof, dan puas mengurangi kejenakaannya. James Knowlson, penulis biografi Beckett yang sangat diperlukan, mengaitkan kesuksesan Berghoff sebagian dengan “tekad Berghoff untuk tidak mengintelektualisasikan drama tersebut (setidaknya tidak dengan para aktornya) dan penerimaannya terhadap komedi sebagai elemen penting jika bukan elemen dominan…”.

Menemukan keseimbangan yang tepat antara humor dan ketakutan eksistensial mungkin merupakan tantangan terbesar yang dihadapi acara “Godot”. Produksi Broadway Waiting for Godot karya Sean Mathias tahun 2013, yang dibintangi Ian McKellen dan Patrick Stewart, berayun jauh ke arah tragedi sehingga seolah-olah drama itu dimainkan dari kedalaman jurang yang dalam.

Asif Mandvi, kiri, dan Rainn Wilson dalam “Waiting for Godot” di Teater Geffen.

(Jeff Lorsch)

Wilson dan Mandvi mendasarkan penampilan mereka pada hubungan antar karakter. Jarang ada orang yang merasa bahwa mereka terlibat dalam olok-olok untuk menarik perhatian penonton teater. Audiens utama mereka adalah satu sama lain. Mereka menyadari bahwa karakter mereka sangat ingin dilihat, diakui, dan yang terpenting, dipandang dengan simpati.

Vladimir (Wilson) sangat ingin memastikan dia benar-benar ada, dan bahwa kenyataan yang dia alami bukan hanya mimpi buruk. Oleh karena itu, dia tidak bisa mentolerir jika Estragon (Mandvi) ingin menceritakan salah satu mimpi buruknya.

“Apakah itu cukup bagimu?” Estragon bertanya, merasa sakit hati karena dia sekali lagi tidak diberikan kesempatan untuk ikut merasakan penderitaannya sendiri.

Didi dan Jojo, sebutan akrab Vladimir dan Estragon, seperti saudara yang saling mengandalkan untuk bertahan hidup, tidak peduli seberapa besar mereka membuat satu sama lain benar-benar gila. Gogo Mandvi bertingkah seperti adik laki-laki yang lebih membutuhkan. Dia meminta bantuan untuk melepas sepatunya dan berharap Didi akan memberinya belas kasihan atas rasa sakit fisiknya. Saat dia berbicara, sering kali ada nada merengek.

Asif Mandvi, kiri, dan Rainn Wilson dalam Menunggu Godot di Teater Geffen, disutradarai oleh Judy Hegarty Lovett.

(Jeff Lorsch)

Makin menggelegar, Diddy Wilson tak cuek dengan permohonan Jojo. Namun dia sadar bahwa dia hanya bisa berbuat banyak untuk melunakkan pukulan dunia yang kejam ini. Ibarat seorang kakak laki-laki yang takut adiknya menjadi terlalu lembut. Jojo terluka oleh cinta yang kuat ini, dan secara rutin menyarankan agar mereka berpisah, tapi bagaimana mereka bisa melanjutkan hidup tanpa yang lain?

Ini mungkin pertama kalinya aku menonton drama itu, dan aku merasa bahwa Vladimir dan Estragon telah menghabiskan setengah abad bersama, tidur di parit dan menghindari kelaparan dengan sayuran akar yang membusuk.

Produksi tersebut menjadikan persahabatan kompleks mereka menjadi nyata tanpa mengorbankan sifat estetika dunia Beckett. Teater ini memiliki keindahan pemandangan pahatan Alberto Giacometti. Bahkan pohon yang menandai tempat di mana mereka seharusnya bertemu dengan Godot yang sulit ditangkap tampak seperti sebuah instalasi seni.

Desain dan kostum Kaye Voyce yang indah, pencahayaan Simon Bennison, dan desain suara Mel Mercier yang presisi menciptakan tontonan yang memberi waktu kehadiran fisik. Palet warna, yang berpindah dari gelap ke terang dan kembali lagi, memetakan jalur halus menuju melankolis liris.

Rainn Wilson, dari kiri, Adam Stein dan Asif Mandvi dalam “Waiting for Godot” di Teater Geffen.

(Jeff Lorsch)

Connor Lovett – yang ikut mendirikan Gare St. Lazare Ireland bersama istrinya Hegarty Lovett – sebagai Pozo, seorang ahli penindas yang datang dengan cambuk yang ditujukan pada budaknya Lucky (Adam Stein). Lebih terawat daripada penggambaran tradisional Puzo (John Goodman sangat bagus dalam kebangkitan Broadway tahun 2009 yang mengecewakan), Lovett memberi kita gambaran berbeda tentang otokrat kapitalis ini. Tapi kekurangannya dalam ukuran dikompensasi dengan kekuatannya.

Yang terpenting, Lovett menghadirkan suara yang agung pada ritme lakon Beckett, yang aslinya ditulis dalam bahasa Prancis tetapi disusun oleh fiksi Irlandia dan diterjemahkan oleh Beckett sendiri. Lucky Stein, yang membawa kemewahan Bozo seperti binatang beban, menyamai Lovett dalam kefasihan fisiknya. Ketika dia akhirnya meledak dalam pikirannya, menyampaikan monolog setengah pemikiran intelektual yang bergejolak dan kejang retoris, panggung bergetar dengan absurditas Lewis Carroll.

Pozo dan Lucky kembali di babak kedua dalam kondisi yang lebih buruk. Waktu berlalu dengan kemarahan yang merusak, meskipun jam dan kalender tidak lagi berguna bagi siapa pun. Perlakuan kasar Bozo terhadap Lucky meninggalkan kesan pada Diddy, yang mulai menyebut Jojo sebagai “babi” meniru teladan Bozo. Ini adalah pengamatan sosial yang licik dari Beckett tentang bagaimana ketidakmanusiawian disampaikan dalam sebuah drama yang berfokus pada saling ketergantungan kita di dunia tanpa dasar metafisik atau hiburan.

Adam Stein, dari kiri, Asif Mandvi, Rainn Wilson dan Connor Lovett dalam “Waiting for Godot” di Teater Geffen.

(Jeff Lorsch)

Tidak ada penyelamat di dunia Beckett. Godot menunda pengangkatannya lagi, karena seorang anak laki-laki (Jack McSherry dalam pertunjukan yang ditinjau) datang di akhir Babak Satu dan Dua untuk melapor. Drama tersebut, seperti kehidupan kita, bersifat melingkar, permulaannya menandakan akhir yang tak terelakkan.

Pihak produksi tidak menghindar dari catatan menyedihkan tersebut. Hegarty Lovett membiarkan keheningan menguasai, menyediakan momen ketika sesuatu yang menyakitkan diakui secara enteng, dan sesekali mencetak miring sebuah baris yang merangkum inti dari pandangan dunia Beckett yang tidak kenal kompromi.

“Kebiasaan adalah pembunuh yang hebat,” kata Didi di akhir drama. Namun pembunuh terbesar dari produksi Waiting for Godot adalah kesadaran diri. Untungnya, Wilson dan Mandvi cukup ahli dalam komedi untuk tidak jatuh ke dalam perangkap ini bahkan ketika mereka menghindari bahaya yang sama buruknya karena terlalu banyak manipulasi penonton.

Teater Geffen dan Stasiun Irlandia St. Lazare menghadirkan interpretasi seimbang atas karya klasik Beckett yang abadi di Los Angeles.