Festival Film Thessaloniki Yunani diakhiri dengan pemutaran malam ini akhirproyek fitur terbaru dari pembuat film misterius Joshua Oppenheimer.
Terkenal karena karya nonfiksinya yang kaya secara intelektual dan mendapat nominasi Oscar tindakan pembunuhan (2012) dan ekspresi diam (2014), Karya terbaru Oppenheimer adalah proyek fiksi pertamanya, dan untuk itu ia mempekerjakan salah satu ansambel paling mengesankan tahun ini. Dibintangi oleh aktris pemenang Oscar Tilda Swinton (Michael Clayton)nominasi Oscar Michael Shannon (Jalan Revolusi)calon BAFTA George MacKay (1917)nominasi Emmy, Moses Ingram (Gambit Ratu).
Dalam gaya musikal zaman keemasan Hollywood, akhir Film ini berlatarkan dunia apokaliptik 25 tahun setelah kerusakan lingkungan membuat bumi tidak dapat dihuni. Keluarga asli dan teman-teman mereka, separuh keluarga yang ditemukan, dan separuh lagi pekerja sewaan, hidup bahagia bersama di bunker bawah tanah. Namun, kedatangan orang asing itu memecahkan tabir sintesis dunia yang terorganisir dengan ketat. Perjuangan selanjutnya untuk mempertahankan kehidupan bunker yang homogen mengungkap rahasia dan kecemasan yang terkait erat dengan dunia yang ingin mereka percayai dan coba tinggalkan.
“akhir Ini tentang keluarga manusia yang paling komprehensif dan terdefinisi secara luas dan betapa pentingnya keterhubungan kita,” kata Oppenheimer dalam foto yang diambil di sebuah kamar hotel di Thessaloniki (via Neon). (Dijadwalkan akan dirilis di Amerika Serikat).
Percakapan di bawah ini menjelaskan lebih lanjut tentang proses pembuatan. akhirbagaimana pendanaan film tersebut dikumpulkan dari dana publik Eropa, penelitian ekstensif Oppenheimer untuk film tersebut, termasuk tur ke bunker miliarder sebenarnya, dan pelantikan masa jabatan kedua Trump. Latar belakang di balik peluncuran film apokaliptik.
DEADLINE: Saya menonton film Anda di San Sebastian, yang merupakan festival besar. Dan itu adalah salah satu pemutaran film terbaik yang pernah saya hadiri. Penonton di sana sangat terlibat dan sangat antusias dengan film tersebut. Anda bisa merasakan emosi di seluruh ruangan.
Joshua Oppenheimer: Itu sangat bagus. Saya senang karena saya tahu beberapa orang sangat menyukai film ini dan beberapa lainnya tidak. Saya pikir itu mungkin hal yang bagus. Saya hanya mempunyai pengalaman pemutaran film yang positif dengan film ini. Tapi saya ingat pemutarannya tindakan pembunuhan Seluruh antrean baru saja pergi. Ini akan menjadi baris ketiga.
BATAS WAKTU: Itu mengejutkan. Saya ingat menonton The Act of Killing, dan itu merupakan kejutan besar bagi generasi teman film saya. Itu ditunjukkan di ICA di London selama sekitar satu tahun. Saya tidak tahu itu film polarisasi. Apakah reaksi tersebut membebani Anda?
Oppenheimer: Saya belum terlalu memikirkannya. Anda harus memikirkan apa pun yang dibutuhkan proyek tersebut. Saya memiliki perasaan yang sangat jelas tentang film ini setelah melalui proses pengeditan dan pasca produksi, dan saya merasakan begitu banyak cinta untuk film ini. Ini seperti anak kecil. Saya akan senang jika ada yang mencintai anak itu. Namun jika tidak, itu tidak menjadi beban bagi saya.
BATAS WAKTU: Apakah Anda berbasis di Kopenhagen?
Oppenheimer: Saya sebenarnya berbasis di Malmö, tepat di seberang jembatan dari Kopenhagen. Namun hal itu sudah terjadi dalam beberapa tahun terakhir. Selama sebagian besar waktu itu, saya melakukan syuting dan penyuntingan, sebagian besar di Kopenhagen dan Jerman.
DEADLINE: Apakah Anda menganggap diri Anda seorang pembuat film Eropa? Karena film ini terasa sangat Eropa.
Oppenheimer: Aku penasaran apa maksudnya. Ini jelas merupakan cerita Amerika, dan berlatar di suatu tempat di Amerika. Seolah-olah seluruh hegemoni Amerika telah runtuh dan ini adalah lubang hitam terakhir di bawah tanah dan kita mendengarkan musik penyangkalan ini. Karena genrenya Amerika, makanya juga sangat Amerika. Kami bukan satu-satunya negara yang memiliki harapan palsu dan palsu, namun kami pandai dalam hal tersebut. Kita mungkin mengatakannya lebih baik atau lebih buruk daripada orang lain. Tetapi pada saat yang sama, saya menganggap diri saya orang Eropa. Saya memiliki kewarganegaraan Inggris dan Denmark dan telah tinggal di luar Amerika Serikat sepanjang masa dewasa saya. Sebagian keluarga saya berasal dari Jerman dan Austria. kataku juga akhir Ini tentang keluarga manusia yang paling komprehensif dan terdefinisi secara luas serta betapa pentingnya keterhubungan kita. Dengan mengunci orang di luar, Anda juga melakukan tindakan merugikan diri sendiri. akhir Ini adalah permohonan untuk ruang publik.
Merupakan keajaiban kami bisa melakukan ini. Ini adalah pertunjukan musikal nyanyian live yang difilmkan terutama di tambang garam. Dalam iklim ekonomi industri film saat ini, film ini hanya ada karena pendanaan Eropa.
DEADLINE: Ya, menurut saya yang ingin saya sampaikan adalah bahwa visi film dalam konteks Hollywood ini hadir dengan konsesi estetika dan naratif yang signifikan.
Oppenheimer: Ya, apa yang Anda isyaratkan itu penting. Pada suatu saat selama produksi, ketika kami kesulitan mendapatkan sesuatu, Michael Shannon berkata, “Kamu keras kepala, jadi kamu akan mendapatkannya.” Itu benar. Saya lebih suka menggigit tangan Anda daripada mengkompromikan sesuatu yang masuk akal secara estetika, etis, dan naratif. Jadi saya rasa saya tidak bisa bekerja dengan baik dengan sistem yang tidak memiliki hasil akhir. Itulah keindahan sistem Eropa. Khususnya di Denmark, undang-undang perfilman Denmark menetapkan bahwa potongan akhir adalah milik sutradara. Kurangi semua proyek yang didukung oleh Institut Film Denmark. Dan Neon adalah mitra yang sangat suportif dan bersemangat.
DEADLINE: Saat Anda menonton film yang mencekam, Anda jarang memikirkan tentang kerajinannya. Namun ketika saya menyelesaikan The End, mau tak mau saya menyadari betapa sulitnya melakukan banyak hal yang kita lihat di layar. Bagaimana Anda bekerja di ruangan seperti itu?
Oppenheimer: Kami semua berada di luar zona nyaman kami. Ini adalah film fitur pertama saya. Selain Michael, yang tergabung dalam sebuah band, dan Bronagh, seorang bintang rock Irlandia, ini bukanlah pemeran penyanyi. Hanya diperlukan satu kali pengambilan yang lama untuk sebuah karya ansambel yang besar agar bintang-bintang dapat sejajar, dan diperlukan banyak waktu untuk sampai ke sana. Itu sangat bergizi dan memberi saya energi. Proses panjang dan ansambel memberikan tekanan besar pada semua orang, tetapi juga menciptakan rasa kekeluargaan dan kebersamaan yang mendalam.
DEADLINE: Saya membaca bahwa Anda telah melakukan banyak penelitian tentang bunker miliarder. Apa yang kamu temukan? Dan di mana kamu mencarinya?
Oppenheimer: Kisah ini lahir dari penelitian. Saya ingin membuat film ketiga tentang oligarki Indonesia yang merebut kekuasaan melalui genosida dan memperoleh keuntungan dengan mengeksploitasi orang-orang yang terus takut pada mereka. Namun, setelah The Act of Killing dirilis, saya tidak bisa kembali ke Indonesia. Jadi saya mulai meneliti oligarki yang menciptakan situasi ekonomi serupa. Ada pula raja-raja minyak dari wilayah lain di Asia yang terlibat dalam kekerasan politik besar-besaran untuk mendapatkan investasi. Dia memiliki keinginan obsesif untuk hidup selamanya. Di sana, ia menginvestasikan uangnya untuk perawatan dan penelitian yang menunjang kehidupan, bahkan membeli bunker bawah tanah untuk keluarganya sebagai bagian dari proyek keabadian. Kami mengunjungi bunker ini. Itu belum berakhir. Itu adalah bekas bunker markas besar Soviet di Eropa Timur. Namun, mereka merencanakan banyak fitur yang sama seperti yang terlihat di The End, seperti gudang anggur tua dan penyimpanan karya seni. Mengingat sifat provokatif hubunganku dengan keluarga ini, aku merasa ingin mengajukan pertanyaan.
Saya berpikir bahwa film yang ingin saya buat bersama keluarga ini akan berlatar di bunker ini 25 tahun setelah mereka pindah. Saya menyadari itu bukan niat saya. Jadi, untuk mengambil jarak dari pengalaman tersebut, saya menonton salah satu film favorit saya, The Umbrellas of Cherbourg, di laptop saya dalam penerbangan pulang. Lalu saya tahu apa yang saya hadapi. Saya akan membuat film layar lebar dan itu akan menjadi musikal. Saya mengunjungi Kansas. Di sana, silo penyimpanan rudal nuklir awal diubah menjadi gedung pencakar langit bawah tanah. Mereka tidak hanya menjual seluruh silo kepada keluarga kerajaan Saudi dan kroni-kroninya, tetapi juga lantai individu, sehingga menciptakan semacam komunitas kondominium.
DEADLINE: Film ini akan dirilis pada masa jabatan Presiden Trump yang baru. Saya pikir film ini hampir menggambarkan isolasionisme yang dia promosikan. Apakah Anda merasa nihilistik tentang masa depan?
Oppenheimer: Saya tidak merasakan nihilisme. Film-film saya selalu menjadi refleksi politis dan etis tentang apa artinya menjadi manusia, jadi saya sedikit khawatir untuk merilisnya, tapi saya juga takut dengan apa yang akan menggantikannya pada waktunya. Demokrasi borjuis – dan saya katakan demokrasi borjuis karena demokrasi ini jauh dari sempurna, terutama demokrasi Amerika, dan saya bahkan tidak yakin ini adalah demokrasi. Ini benar-benar sebuah oligarki. Namun, tidak ada harapan apa pun mengenai upaya Trump untuk menggantikannya. Sebagian besar tulisan di akhir Hal ini terjadi ketika Trump menjadi presiden, kemudian Biden muncul dan kebijakan tersebut diubah dan ditulis ulang secara signifikan. Sekarang kami berencana untuk merilis film ini pada masa jabatan Trump berikutnya. Film ini terasa seperti di rumah sendiri dengan cara yang tidak pernah saya duga.
Sebagai hasil pemilu ini, saya bersemangat dan berupaya menghentikan phone banking dari Eropa. Anda bilang apakah saya merasa nihilistik? Film ini tentang dua bentuk harapan. Harapan palsu tersebar luas dalam cerita ini, keluarga memberi tahu kami bahwa semuanya akan baik-baik saja, jadi kami mengubur kepala kami di pasir, tidak melihat ke masa lalu, dan melihat penderitaan yang kami alami. Anda hanya bisa berharap tanpa melihat jalur. Untuk yang terbaik. Itu sama sekali bukan harapan. Itu adalah keputusasaan. Ini sebenarnya nihilisme. Namun harapan sebenarnya adalah gagasan bahwa jika kita bersatu dan menemukan rasa kemanusiaan kita yang terdalam melalui solidaritas dan kerja sama, kita dapat menemukan kekuatan suara kita melalui aksi kolektif dan perlawanan bila diperlukan. Jika kita melakukannya dengan visi yang jelas mengenai permasalahan yang ingin kita atasi, dan dengan rasa cinta seluas-luasnya terhadap sesama manusia dan planet yang menopang kehidupan ini, kita akan dapat mengubah keadaan menjadi lebih baik. Mungkin sudah terlambat bagi keluarga akhir, Namun ini belum terlambat bagi kami.
