Catatan Editor: Cerita ini pertama kali diterbitkan pada Festival Film Telluride 2024. “Emilia Pérez” kini tayang di bioskop dan akan mulai streaming di Netflix pada 13 November.
Auteur Perancis Jacques Audiard telah tertarik dengan pembuatan film musikal sejak “Self-Made Hero” pada tahun 1996, ketika dia dan komposer Alexandre Desplat mendiskusikan untuk mengubah film itu menjadi sebuah opera. Namun baru setelah Audiard membaca novel temannya, “Écoute”, dia menanggapi gagasan tentang gembong narkoba Meksiko yang bertransisi menjadi seorang wanita. Dalam kasus ini, bos kartel tersebut berusaha melarikan diri demi nyawanya, bukan demi jenisnya.
“Jadi novelisnya sebenarnya memperkenalkan karakter ini, tapi tidak mengembangkannya sepenuhnya,” kata Audiard di Festival Film Telluride, di mana pemenang Cannes Emilia Perez telah memainkan peran tersebut dengan baik di beberapa pemutaran film dan memicu pembicaraan serius tentang Oscar. Tayang 9 September di Festival Film Internasional Toronto. “Saya terpesona oleh kontradiksi dalam gagasan tentang dunia yang sangat penuh kekerasan, hiper-maskulin, dan gagasan tentang keinginan untuk bertransformasi.”
Ketika Audiard menyutradarai film nominasi Oscar-nya The Prophet, ia dan rekan penulis Thomas Bedegan kembali mempertimbangkan ide untuk menulis sebuah opera berlatar dunia perdagangan narkoba. “Jadi benih idenya sudah ada sejak lama,” kata Audiard. Pertama dia menulis perawatan sepanjang 30 halaman, serangkaian benda mati. “Karakternya khas dan satu dimensi.”
Tiga tahun lalu, Audiard, kini berusia 72 tahun, berencana memulai dengan musikal dan kemudian mengubahnya menjadi opera. “Dan kemudian, saya menyukai setiap menit pembuatan film ini, tetapi itu membuat saya lelah,” katanya. Saya benar-benar melakukannya. Aku bukan lagi ayam musim semi. Di usia saya, kami berhenti bercanda, dan hanya melakukan apa yang benar-benar penting, apa yang diperlukan.
Untuk “Emilia Pérez,” Audiard, Bédéjean dan Nicolas Levici menulis cerita, dengan 16 lagu oleh penulis Camille dan komposer Clément Duculle, tentang transisi seorang pengedar narkoba yang kejam menuju kewanitaan. Hal yang menakjubkan adalah apa yang terjadi selanjutnya. Bagaimana kepribadiannya berubah? Dan itu tidak berubah?
Mengapa menceritakan kisah sebagai musikal? “Cara berpikir operatif memunculkan gaya tertentu yang masih ada dalam DNA proyek ini,” kata Audiard. Musikal yang dia kagumi saat tumbuh dewasa juga memiliki nuansa politik: “Cabaret,” “The Nazis,” “The Umbrellas of Cherbourg” dan Perang Aljazair. “Selalu ada tragedi sosial atau eksistensial di baliknya, yang membuatnya berharga. Jadi, ada negara yang sedang berantakan, atau ada orang-orang yang keadaannya tidak baik-baik saja. Jadi gaya komedi musikal membantu mewujudkannya melalui drama musikal, di mana nyanyian dan tarian dimainkan.” Sebuah peran. Karena ketika Anda menulis naskah standar, Anda memulainya, Anda memiliki pengaturan, Anda memiliki beberapa halaman, dan kemudian alur ceritanya bergerak maju tetapi ketika tiba-tiba sebuah lagu diputar, dalam hitungan detik, emosi langsung melanda, dan Anda memahami maknanya. Ada keefektifan yang tidak diberikan oleh perangkat lunak kepada Anda Skrip standar.
Audiard jelas menikmati bermain dengan bentuk musik, menambahkan layar terpisah, dan melebur ke dalam leksikon sinematiknya yang biasa. Namun aspek yang paling menantang dalam membuat sebuah musikal adalah transisi dari dialog berbicara ke menyanyi. Anda harus memberi sinyal kepada penonton sebelumnya. Jadi Audiard mengubah tampilan grup. “Saya bisa melakukannya melalui pencahayaan, yang merupakan teknik klasik yang Anda gunakan dalam teater dan juga opera,” katanya. “Tetapi saya juga melakukannya dengan gaya yang digunakan dalam opera, yaitu kombinasi menyanyi dan berbicara.”
Dari segi bentuk, Audiard berkata: “Emilia Perez bukanlah film yang bisa saya buat 10 tahun lalu, karena ini adalah film yang mengangkat isu-isu kontemporer. Emilia Perez bergerak, dan film tersebut bergerak bersamanya mulai dari film narkoba, novel televisi, hingga drama.” Secara musikal, ada revolusi juga.
Kemudian Audiard menambah tingkat kesulitan lainnya. Karena ceritanya berlatar di Meksiko, dia merekam film tersebut dalam bahasa Spanyol, yang tidak dia kuasai. “Itu adalah bahasa yang cocok untuk bernyanyi,” katanya. “Dia membawakan lagu-lagunya dengan sangat baik. Saya selalu ditemani seorang penerjemah.”
Ini memberi Audiard parameter khusus untuk pengiriman. Aktornya harus bisa berbicara dan bernyanyi dalam bahasa Spanyol. Ternyata Selena Gomez kurang lancar berbahasa Spanyol dan harus menghafal dialognya. “Ini adalah tantangan yang berhasil saya selesaikan,” kata Audiard. Saldana dari Dominika fasih, tetapi harus mengubah aksennya menjadi Meksiko, seperti yang dilakukan Carla Sofía Gascón dari Kastilia. Karakter utamanya adalah yang paling sulit. “Saya ingin menjelaskannya dengan jelas. Jika saya tidak menemukan Carla Sofía, saya akan kesulitan membuat film ini.
Direktur juga harus menyadari bahwa dia menulis surat kepada pengacara Saldana dan presiden transisi Gascón ketika dia masih sangat muda. “Itu sebuah kesalahan,” katanya. “Kemudian akhirnya saya melihat mereka berdua [fortyish] Aktris yang saya temui dekat satu sama lain dalam hal waktu. Dan sampai batas tertentu, mereka berdua memberi tahu saya berapa usianya yang seharusnya. Saya membutuhkan orang-orang yang memiliki sejarah, dan ketika Anda berusia 25 tahun, itu sulit.
Ketika tiba saatnya untuk meminta Gascón memerankan Manitas hiper-maskulin di bawah riasan, Audiard merasa gugup. Dia harus berpura-pura menjadi laki-laki. “Saya tidak ingin mengekspos dia pada hal itu, seperti dalam pengalaman saya sendiri, saya tidak terkena hal itu sebagai orang kulit putih di usia akhir 60-an, dan saya tidak ingin mengalami hal itu,” katanya. Tahan. “Tapi ternyata dia bersikeras ingin melakukannya, dan dia melakukan pekerjaan luar biasa.”
Gascón selalu tersedia untuk konsultasi mengenai pertanyaan terkait transgender. “Dia membantu saya terutama dalam hal aspek psikologis,” kata Audiard, “tetapi juga dalam aspek praktis, seperti: ‘Seperti apa operasinya?’ dan ‘Seperti apa pemulihannya?’ dan ‘Sakit seperti apa. Sukacita juga?
Dalam film tersebut, Perez tampak lebih bersimpati sebagai seorang wanita. Kami lebih menyukainya, merasakannya, dan mendorongnya. Tapi kemudian dia mengungkapkan bahwa dia tidak terlalu berempati, dan dia sepenuhnya egois. Pertanyaannya adalah berapa banyak yang masih dimiliki Manitas di dalam dirinya? kata Audiard. “Dia bermimpi melunasi utangnya dan menebus dirinya sendiri, tetapi dunia di sekitarnya tidak berubah. Mengubah dunia pada tingkat tertentu hanyalah ilusi. Kami melihat keegoisannya dalam hubungannya dengan mantan istrinya.” [Gomez]”.
Sejauh ini, Audiard belum menghadapi tantangan dari komunitas transgender Perancis, di mana film tersebut mendapat ulasan dan jumlah yang kuat. Sekali lagi, Gascón membantu melalui aktivitas media sosialnya.
Jika Audiard memiliki energi, ia akan menulis pengantar untuk “Emilia Pérez,” menjelaskan seperti apa Manitas saat ia bergulat dengan Emilia Pérez jauh di lubuk hatinya. “Ini akan menjadi film tentang masa ketika Manitas sebenarnya adalah Emilia, tapi mereka juga pengedar narkoba, oke?”
“Emilia Pérez” kini tayang di bioskop dan tayang perdana di Netflix pada 13 November.
