“Here” mengambil elemen reuni “Gump” dan meratakannya menjadi kebosanan pseudo-kosmik

Belakangan ini, sutradara Robert Zemeckis menjadi sosok yang agak membingungkan. Sutradara dari film-film tercinta seperti serial Back to the Future, Forrest Gump, Cast Away, Death Menjadi Her, dan Who Framed Roger Rabbit telah mengalami beberapa kali kejadian nyaris celaka, jika Anda juga menonton “The Polar Express”, “Beowulf, ” “Selamat datang di Marwen,” dan “Pinokio.” Terobsesi dengan efek khusus dan kekuatan dramatis yang dimiliki film, Zemeckis selalu mencoba sesuatu yang baru, terutama dengan teknologi penangkapan gerak. Hal ini tidak selalu berhasil: banyak dari proyek-proyek ini yang terjerumus ke dalam lembah yang tidak menarik. Meski telah berupaya berkali-kali, namun ia belum berhasil mencapai hal tersebut.

Dalam drama keluarga barunya “Here,” berdasarkan novel grafis Richard McGuire tahun 2014 (diperluas dari komik strip enam halaman yang diterbitkan dalam antologi komik “Raw” tahun 1989), pengalaman adalah narasi itu sendiri, sejarah keluarga dari generasi ke generasi — dan berabad-abad — Semuanya diceritakan dari satu sudut pandang yang tetap. Dalam novel grafis inovatif formalnya, McGuire menggunakan bingkai di dalam bingkai untuk secara visual mewakili periode waktu yang berbeda dalam satu panel.

Zemeckis mempertahankan gagasan bingkai dalam bingkai sebagai perkembangan transisi dalam versi film “Here”, tetapi plotnya sendiri berkisar pada lompatan waktu sambil menjaga kamera tetap stabil. Ada banyak penghuni ruang ini, mulai dari pasangan penduduk asli Amerika (Joel Ouellette dan Danny McCallum) di masa pra-Columbus, hingga keluarga muda Victoria (Michelle Dockery dan Gwilym Lee) yang pindah ke rumah kolonial sederhana mereka, dan kemudian, penemu La-chair. Z-Boy (David Finn) dan istrinya yang penyayang (Ophelia Lovibond), yang mengambil alih rumah tersebut. Ada juga keluarga kulit hitam saat ini (Nicholas Pinnock, Nikki Amuka-Bird, dan Cash Vanderpue) yang menghadapi pandemi COVID-19 dan gerakan Black Lives Matter.

Namun ceritanya sebagian besar berfokus pada sebuah keluarga yang mendiami rumah tersebut hampir sepanjang abad ke-20: seorang veteran Perang Dunia II, Al (Paul Bettany), istrinya, Rose (Kelly Reilly), dan kemudian putra mereka, Richard (Tom Hanks) , dan putranya. Istri Margaret (Robin Wright). Dan ya, Hanks dan Wright telah melakukan de-aging secara digital – kita pertama kali melihat mereka saat remaja – dan tidak, itu tidak berhasil sama sekali (ada sesuatu yang sangat aneh yang terjadi pada mulut Hanks yang mengalami de-aging). Tentu saja, trio Hanks, Wright, dan Zemeckis memberikan gimmick reuni “Forrest Gump”, tetapi mengapa kita harus meninggalkan Hanks ketika ada putra aslinya, Colin dan Truman, di rumah? Bahkan Wright memiliki seorang putri aktris yang mirip Dylan Penn.

“Di sini” juga memiliki kualitas peristiwa sejarah besar Gambia yang dilapisi dengan kisah-kisah pribadi: Benjamin Franklin (Keith Bartlett) dan putranya William (Daniel Bates) menempati rumah kolonial di seberang jalan; Kehamilan tersebut diumumkan saat The Beatles tampil di “The Ed Sullivan Show”; Segala sesuatu yang relevan sepertinya terjadi di ruang tamu yang ditinggalkan ini, termasuk pernikahan, kelahiran, dan perpisahan.

Kisah “di sini” seputar Richard dan Margaret koheren, mudah ditebak, dan membosankan. Mereka hamil saat remaja, dia tinggal bersama keluarganya, dia berhenti dari seni untuk mendapatkan pekerjaan nyata, dia menginginkan ruangnya sendiri, dll. Di permukaan, kisah mereka adalah tentang menjalani naik turunnya kehidupan, namun pada akhirnya berubah menjadi kisah yang agak menyedihkan tentang dua orang yang membutuhkan waktu terlalu lama untuk mengejar hal-hal yang membuat mereka bahagia, dan baginya, ini tentang mendapatkan keluar dari rumah terkutuk ini, padahal jika aku pergi, tidak akan ada “sini” di sini.

Berpindah tangan selama bertahun-tahun berarti agen real estat masuk dan keluar sepanjang film, dan pada saat kredit bergulir, Anda setengah berharap logo perusahaan asuransi rumah akan muncul, karena seperti itulah bisikan film ini: sebuah iklan untuk asuransi pemilik rumah. Sejujurnya, ada klip berdurasi 30 detik yang menginspirasi lebih banyak air mata dan emosi daripada “Di Sini” yang datar dan tidak berarti.

Putri Richard dan Margaret, Vanessa (Zsa Zsa Zemeckis) menghilang sekitar usia 16 tahun dan tidak pernah terlihat lagi, hal ini sangat disayangkan, karena cerita yang paling menarik bukanlah cerita orang tua baby boomer, tapi mungkin bagaimana generasi mereka mendapat manfaat dari kekayaan tersebut. dari generasi mereka. Hana tidak ingin mendalami nuansa apa pun seputar hal itu. Tapi mungkin nilai properti adalah tempat pikiran mengembara ketika ceritanya terlalu tidak jujur ​​​​dan ketinggalan jaman.

Tahun ini telah menyaksikan proyek-proyek berani lainnya oleh para pembuat film tua yang bereksperimen dengan bentuk dan pertunjukan sinematik dengan cara mereka sendiri – termasuk “Megalopolis” karya Francis Ford Coppola dan “Horizon” karya Kevin Costner. Meski usahanya patut dipuji, namun hasilnya gagal, dan sayangnya, Hana tidak terkecuali.

Katie Walsh adalah kritikus film untuk Tribune News Service.