Tidak peduli berapa banyak film menakutkan yang Anda masukkan ke akun Letterboxd Anda di bulan Oktober, Stephen Follows telah mengalahkannya.
Peneliti film asal Inggris ini mengabdikan karirnya pada studi kuantitatif film, menggunakan data untuk mengidentifikasi tren dalam industri hiburan dari sudut pandang luas. Karya terbarunya, edisi kedua The Horror Film Report, menampilkan dia membedah setiap film horor yang dapat dia identifikasi – sebanyak 27.000 berdasarkan hitungannya – dengan harapan dapat memberikan kejelasan kepada artis, eksekutif, dan penggemar tentang apa yang dia lihat sebagai genre yang disalahpahami secara kriminal. .
Willis menulis edisi pertama Laporan Film Horor, yang menganalisis hanya 10.000 film, pada tahun 2017. Baru-baru ini ia diminta untuk meninjau kembali topik tersebut oleh rekan-rekannya di Guinness Book of World Records, di mana ia menawarkan jasanya sebagai konsultan. Untuk segala sesuatu yang berhubungan dengan data film. Sumber daya online para cinephile meningkat secara dramatis selama tujuh tahun tersebut, dan akses ke Letterboxd serta situs web lain memungkinkannya melipatgandakan ukuran sampelnya. Hasilnya adalah apa yang Follows yakini sebagai salah satu studi film horor paling komprehensif yang pernah dirilis.
Selama percakapan baru-baru ini dengan IndieWire yang dilakukan melalui Zoom, para pengikut berbicara tentang metodologinya dan menawarkan beberapa pelajaran tentang film-film menakutkan yang dia pelajari selama ini.
“Tidak banyak orang yang bisa melakukan perhitungan sirkus,” katanya ketika ditanya bagaimana dia bisa menemukan persimpangan unik antara seni dan sains ini. “Saya bisa berdebat tentang industri film dan spreadsheet Excel. Saya pikir ada banyak bidang yang saya lihat yang belum pernah dilihat oleh siapa pun sebelumnya karena belum ada yang melihatnya, bukan karena saya menggunakan analisis data untuk mencobanya memahami apa yang sebenarnya terjadi daripada apa yang seharusnya terjadi.”
Willis memperingatkan bahwa secara matematis mustahil baginya untuk menonton setiap film yang ia masukkan dalam studinya. Oleh karena itu, ia menghindari mengomentari nilai artistik dari masing-masing film. Sebaliknya, laporan ini melihat tren yang lebih besar dalam penawaran dan permintaan serta memberikan wawasan tentang media yang membuat kita takut.
“Saya mencoba untuk tidak memberikan pendapat pribadi saya, sebagian karena hal tersebut bukanlah cara yang harus kita lakukan sebagai sebuah dunia, namun hal ini juga tidak mungkin dilakukan secara efektif,” katanya. “Saya belum menonton keseluruhan 27.000 film, jadi saya tidak bisa menyelesaikannya, apalagi memulainya. Yang cenderung saya lakukan adalah mencoba mencari berbagai sumber dan referensi, lalu mencoba membuat metodologi yang andal dan kuat.
Apa yang begitu menakjubkan hingga menginspirasi seseorang untuk menulis kisah sejarahnya sepanjang 400 halaman? Foulkes menjelaskan bahwa banyak “aturan” tradisional yang menentukan prospek kritis dan box office sebuah film tidak berlaku untuk genre horor, sehingga menjadikannya anomali statistik yang memerlukan metodologi tersendiri.
“Horor bekerja tidak seperti genre lainnya. Penonton bertindak berbeda, pembuat film bertindak berbeda. Ada banyak hal yang berlaku untuk sebagian besar genre lain yang tidak berlaku untuk horor,” katanya menurut para kritikus dan jumlah uang yang dia hasilkan, hampir tidak ada hubungannya dengan horor, hampir tidak ada hubungannya dengan hal lain.”
Data berikut menunjukkan bahwa produksi film horor terus meningkat, bahkan ketika genre lain terhenti—hal ini tidak mengherankan mengingat rendahnya hambatan masuk dan jalur yang mapan menuju keuntungan yang ditawarkan genre tersebut kepada produser. Namun ekosistem unik yang tumbuh di sekitar basis penggemar horor telah membuat para pengikutnya percaya bahwa mungkin ada permintaan akan film horor Tetap Untuk melebihi tawaran.
“Saya melihat semua podcast tentang film, dan horor adalah genre yang paling umum digunakan orang untuk membuat podcast. Anda melihat situs web dan buletin, dan Anda tidak menemukan fanatisme yang sama terhadap komedi romantis, western, atau apa pun.” “Sejauh yang saya bisa lihat, ini adalah jumlah penonton yang terus bertambah dan berkembang, namun mungkin jumlahnya terbatas.”
Laporan Film Horor berisi bab-bab tentang segala hal mulai dari pengembangan naskah dan penganggaran hingga pascaproduksi dan branding. Namun Follows adalah orang pertama yang mengakui bahwa tidak semuanya dapat diukur dengan mudah menggunakan data.
“Saya rasa nuansa pembuatan film dan interaksi antara pembuat film dan penonton, seperti yang dikatakan Wes Craven beberapa waktu lalu, ditanya seperti, ‘Mengapa ada begitu banyak film horor jelek?’ dibuat oleh orang-orang yang tidak menyukai horor. “Saya tidak begitu memahami kedalamannya, kedalaman cintanya, dan nuansanya, karena kami sering menggunakan metrik yang sangat sederhana, seperti, ‘Apa yang dikatakan kritikus film? ‘ Berapa skor Rotten Tomatoes?
Berikut ini ilustrasinya dengan mengingat sebuah latihan di mana orang diminta untuk melihat poster-poster horor dan mengidentifikasi karakter mana yang seharusnya disukai oleh penonton. Orang-orang mendatanginya dengan jawaban yang sangat berbeda, jelasnya, karena genre tersebut sering kali mengabaikan aturan narasi tradisional tentang pahlawan dan penjahat.
“Saya mengumpulkan banyak poster horor, lalu saya tunjukkan ke banyak orang dan berkata, ‘Oke, siapa yang ada di poster ini?’ Apakah itu pahlawan, penjahat, korban? Elemen apa saja yang ada di sana?'” dia berkata. “Saya akan menunjukkan gambar yang sama kepada banyak orang. Ada beberapa jenis film yang datanya terus-menerus membuat saya berantakan, dan saya bertanya-tanya, “Apa yang terjadi di sini?” Segala sesuatu yang lain konsisten. Ini tidak benar. Itu karena ada bagian film tertentu yang belum ada jawabannya. Misalnya, ‘Dr. Jekyll dan Tuan Hyde. Apakah ini pahlawan atau penjahat di poster? Carrie, korban sekaligus ancaman, mungkin juga merupakan pahlawan wanita. Ini mewakili semua hal dalam film pada titik tertentu. Saya pikir mudah untuk menganggap horor sebagai sesuatu yang sederhana. Faktanya, ketika Anda benar-benar menyukai horor, ketika Anda benar-benar melihat horor, ketika Anda menghabiskan waktu dalam horor, Anda menyadari bahwa ada banyak kerumitan dan kedalaman pada apa yang dapat dengan mudah diabaikan, karena Anda memiliki sesuatu dengan judul yang konyol dan a semacam label kartun. “.
Salah satu sumber daya tarik horor yang bertahan lama adalah kemampuannya beradaptasi dengan keprihatinan momen budaya tertentu. Foulkes menjelaskan bahwa dalam beberapa tahun terakhir telah terjadi peningkatan signifikan dalam film-film yang berbicara tentang teori chaos dan keruntuhan masyarakat, yang menurut sudut pandangnya merupakan tanda jelas dari kurangnya kendali yang dirasakan banyak orang atas kehidupan sehari-hari mereka.
Menurut saya chaos sebagai sebuah kekuatan adalah sesuatu yang dirasakan masyarakat, yaitu runtuhnya pemahaman sosial. Itu sebabnya hal-hal seperti The Purge, meskipun mendapat ulasan buruk dari kebanyakan orang, tetap menjadi hit besar. Ini berhasil, karena menurut saya itu ide yang sangat menarik. “Saya pikir ini mencerminkan kekacauan yang kita alami saat ini.”
Terkadang, hubungan antara film horor dan penyakit masyarakat yang lebih besar tidak dapat dikenali hingga semuanya sudah terlambat. Ketika mengenang kembali kengerian sinema selama satu abad, Folse menjelaskan bahwa ia tetap kagum dengan hubungan antara film-film yang terkesan remeh dan peristiwa-peristiwa yang membentuk sejarah.
“Saya menemukan bahwa penularan dan gagasan pandemi menjadi besar di awal tahun 2000-an, dengan film-film seperti ‘28 Days Later’ dan ‘Contagion’,” katanya. “Agak keren, saya ingat pasti bahwa dalam beberapa minggu pertama masa lockdown, Contagion adalah film nomor satu di Netflix, dan sungguh menakjubkan bahwa kita dapat memiliki tempat untuk menghilangkan rasa takut kita secara harfiah… Horor akan selalu menjadi solusinya. fungsi.”
Edisi kedua dari “Laporan Horor” telah keluar. Tersedia untuk dibeli.
