Dikelilingi oleh keindahan, dunia terungkap secara misterius dalam “Teori Global”

Meskipun meditasi mungkin menyenangkan atau menakutkan, mungkin memang demikian TIDAK Hidup di dalam matriks. Namun secara sinematik, kita pasti hidup di dunia pasca-“The Matrix” yang dimabukkan oleh kemungkinan adanya multiverse, sebagaimana dibuktikan tidak hanya oleh penampilan pahlawan super yang menarik dan “Everything Everywhere at Once” pemenang Oscar, tetapi juga melalui film-film yang lebih kaya. Suasana magis dan malapetaka menyelimuti “teori universal” impor Jerman. Berlatar belakang keindahan Pegunungan Alpen Swiss, film ini adalah film thriller artistik yang berlatar era pasca-Perang Dunia II tentang seorang fisikawan kuantum jenius dan seorang pianis jazz misterius.

Kami menyebutnya putih hitam. Atau fiksi ilmiah hi-fi. Atau materi makan siang untuk orang-orang seperti Niels Bohr dan Erwin Schrödinger. Ini tentu saja merupakan parodi mimpi dari film-film eksistensial dan murung di era tersebut. Rekan penulis dan sutradara Tim Krueger dengan mudah membangkitkan kecemasan dingin Antonioni, Welles, dan Tarkovsky sambil menyalurkan banyak kepekaan Hitchcockian, sebagian besar melalui skor orkestra penuh yang mengesankan (disusun oleh Diego Ramos Rodriguez) yang bisa dianggap sudah lama hilang. simfoni oleh Bernard Herrmann. (Sinematografi hitam-putih Roland Stobrij juga tidak merugikan.)

Adegan pertama Kruger adalah acara bincang-bincang murahan tahun 70-an di mana penulis Johannes (Jan Bülow) yang tampak gemetar mengatakan bahwa novel terlarisnya tentang dunia paralel bukanlah fiksi sama sekali, sebuah klaim yang ditanggapi dengan sarkasme biasa dari pembawa acara. Kami kemudian beralih ke monokrom layar lebar di awal tahun 1960-an, ketika Johannes, seorang mahasiswa doktoral yang cerdas dan canggung (kedengarannya tidak terlalu ambigu) sedang mengerjakan disertasinya, melakukan perjalanan dengan kereta api bersama mentornya yang jengkel, Dr. Julius Strathen (Hans Zeichler) ke sebuah konferensi di sebuah resor ski.

Supervisor Johannes bukanlah penggemar “sampah metafisik” yang mengarahkan energi pemuda tersebut, terutama pada fungsi gelombang universal yang menunjukkan adanya berbagai realitas. Di hotel, Johannes menemukan pemikir yang berpikiran sama dalam diri saingan lama Strathen, Blomberg (Gottfried Breitfuss) yang bombastis. Tapi dia juga tertarik pada musisi misterius dan cantik, Karen (Olivia Ross), yang secara tak terduga mengetahui rahasia terdalam masa kecilnya, dan suka mengatakan hal-hal kepada Johannes seperti “Tinggalkan aku sendiri” beberapa detik sebelum berseru, “Hati-hati” dan menciumnya. .

Ada sesuatu yang benar-benar aneh terjadi di konvensi tersebut, mulai dari kematian aneh dan lift yang tiba-tiba bukan lift, hingga serangkaian infeksi kudis yang menginfeksi para tamu dan ditemukannya terowongan bawah tanah. Belum lagi, tentu saja, kemungkinan besar bahwa tidak ada orang yang benar-benar seperti yang mereka katakan. Atau dulu. Atau akankah itu terjadi? (Dan Anda pikir Anda mempunyai terlalu banyak gangguan ketika Anda masih di sekolah.)

Anda tidak memerlukan gelar master dalam dualitas gelombang-partikel untuk menikmati arena peluang dan nasib kosmik seperti yang ada dalam pikiran Krueger. Namun sang sutradara, seorang sinematografer yang melakukan debut fiturnya, sama sekali tidak mirip dengan kecemerlangan David Lynch. “Teori Universal” terlalu panjang, dan pada akhirnya sebuah karya lebih banyak tentang kepala daripada hati, tidak peduli seberapa besar skor memantul dari dinding ke dinding dengan niat. Pertunjukannya juga lebih mirip daripada deskripsi lengkapnya, yang memang cukup sesuai dengan kebingungan yang dihadirkan.

Namun, Kruger tetap menjadi desainer berbakat dengan bahasa dan ritme film klasik. Dia tahu bagaimana memanipulasi pengetahuan ini dalam komposisi dan narasi dengan cukup baik untuk membuat kita mengikuti alur ceritanya sampai akhir, ketika dia meninggalkan Swiss yang tertutup salju untuk melanjutkan cerita (yang mencakup “film” dari buku Johannes yang siklus hidupnya adalah mimesis yang nakal). Secara keseluruhan, ini adalah garis waktu – atau dua – kecelakaan, penyesalan, kenangan, hantu (dan kecintaan pada film) yang tidak akan terlihat aneh jika disandingkan dengan salah satu kotak pasir awal karir Lars von Trier seperti “Zentropa tahun 1991 .” Tidak ada apa pun dalam “The “Universal Theory” yang akan mengejutkan Anda, tetapi saat ia memainkan nada konspirasi dan kekacauan yang dibuat dengan cermat, Anda akan tahu bahwa keistimewaan rumah seni masih hidup dan sehat.