Saat Opera Los Angeles menelepon Gustavo Santaolalla Untuk menulis musik baru untuk film tahun 1931 versi Spanyol”Drakula” yang akan dibawakan secara live dengan orkestra, komposer pemenang Oscar ini terpesona dengan kemungkinan menggabungkan teknik soundtrack film tradisional dengan pendekatan eksperimental.
“Drakula adalah mitos mendasar,” katanya. “Saya mencoba menggabungkan perasaan yang ditimbulkan oleh film horor klasik dalam diri saya dengan gaya modern – dan menghadirkan rasa romantis yang kuat ke dalamnya.”
Sore itu berangin di perbukitan Echo Park. Santaolalla baru saja tiba untuk pemotretan di studio rekaman yang ia tinggali bersama Anibal Kerbelrekan produsernya, teknisi audio berbakat, dan mitra kejahatan musik selama puluhan tahun.
Duduk di samping konsol mixing, Santaolalla tampak seperti orang bijak dari novel fantasi, dengan janggut putih lebat dan senyum hangat. Dia sedang memikirkan banyak hal – dia saat ini menciptakan wewangian pribadinya untuk pria, serta merancang variasi alat musik gesek populer Amerika Selatan yang dikenal sebagai runroco – tetapi pembukaan “Dracula” semakin dekat. Dia bersemangat untuk latihan pertamanya dengan Los Angeles Opera Orchestra, yang dipimpin oleh konduktor tetap Lina Gonzalez-Granados.
(Michael Blackshire/Los Angeles Times)
“Saya tidak tahu apa-apa tentang film Drakula alternatif ini,” katanya, mengacu pada versi Spanyol yang difilmkan pada malam hari dengan aktor Latin menggunakan peralatan yang sama yang digunakan pada siang hari dalam film tersebut. Bela Lugosi klasik. “Saya pikir musiknya terlalu sedikit dan agak lemah. Saya merasa skor saya akan memungkinkan pemirsa untuk melihat melampaui kejenakaan film-film bersuara awal dari tahun 1930-an, dan fokus pada karakter-karakter hebat yang memperkaya film tersebut.”
Santaolalla, 73, adalah seorang pria renaisans yang berkecimpung dalam bisnis soundtrack. Dia memulai karirnya sebagai bintang rock remaja di Buenos Aires dengan Arco Iris, salah satu band rock Spanyol pertama. Tahun 1990-an menemukannya di Los Angeles, di mana ia menjadi produser paling terkemuka dalam sejarah rock Amerika Latin. Berkolaborasi dengan Kerpel, dia telah menghasilkan album-album berpengaruh seperti Kafe TakfbaMaldita Visindad, Julieta Venegas, Molotov, dan Joannesantara lain.
Rupanya tur dan rekaman dengan band tango barunya, Bagofondo, tidak cukup sebagai kegiatan ekstrakurikuler. Setelah album solonya Jalankanroku Studio ini menjadi favorit para pembuat selera pada akhir tahun 1990an, dan Hollywood mulai menamakannya studio Echo Park. Santaolalla menang Skor Asli Terbaik untuk Academy Awards “Brokeback Mountain” dan “Babel” dua tahun berturut-turut, dan baru-baru ini mendapatkan penggemar muda yang menulis musik untuk video game dan serial TV untuk saga pasca-apokaliptik.Yang terakhir dari kita“.
“Beberapa hari yang lalu, seorang remaja putri memberi tahu saya bahwa dia telah mendengarkan musik saya sejak dia berusia 10 tahun,” katanya. “Menulis musik untuk The Last of Us pada saat ini dalam karir saya sungguh luar biasa. Saya akan pergi dari dunia ini, dan orang-orang yang berusia 45 atau 50 tahun akan menyenandungkan tema utama satu sama lain dan berkata. , ‘Apakah kamu ingat itu?’”
“Seluruh generasi pendengar muda yang tidak akrab dengan karya Gustavo dapat menemukannya melalui The Last of Us,” tambah Kerbel. “Mereka tidak hanya menyukainya, mereka juga sangat tersentuh olehnya. Saya telah bekerja dengan pria tersebut selama 45 tahun, dan saya masih kagum dengan betapa segar dan polosnya musiknya. Terkadang dia membawakan tema baru dan panjangnya hanya dua atau tiga nada. Kesederhanaan kejeniusannya sangat mengejutkan Anda.
Santaolalla, seorang musisi otodidak, tidak membaca atau menulis musik, namun mengandalkan naluri luar biasa untuk menghasilkan melodi yang penuh perasaan, dan kegemarannya menggunakan segala macam barang rumah tangga dan instrumen langka untuk menciptakan tekstur dan suara. Skor untuk “Dracula” berlanjut Orkestra Opera Los Angeles bersama Anda akan melihatnya juga (diperkuat dengan resonator logam dan klakson), akordeon, artis foley, dan duo mixer. Santaolalla akan bermain gitar dan ronroco.
Carlos Villarías dan Lupita Tovar dalam “Dracula” versi Spanyol tahun 1931, difilmkan pada malam hari di lokasi yang sama dengan film klasik Bela Lugosi.
(Opera Los Angeles)
“Saya memutuskan untuk tidak membatasi diri pada suara orkestra,” jelasnya. Bekerja dengan synth dan sampler memungkinkan dia meningkatkan subnada dan menambah kekuatan pada skor. Musisi tamu Michael Ward-Bergman memainkan akordeon elektrik menggunakan pedal, sehingga terdengar seperti organ gereja.
“Ini adalah sentuhan yang menarik, karena musik folk Transylvania terdengar samar-samar seperti musik tango Carlos Jardel Dia tertawa, mengacu pada simbol tango di negara asalnya, Argentina.
Menggabungkan artis foley—teknisi sound FX dari industri film—ke dalam pertunjukan live adalah sesuatu yang telah dipikirkan Santaolalla selama beberapa waktu. Selama bertahun-tahun, dia mempertimbangkan untuk memiliki artis foley daripada pemain perkusi di bandnya, sehingga dia dapat menciptakan kembali tekstur alami seperti air dan angin.
Dia berkata: “Ada adegan kuda yang berlari kencang dalam film tersebut, dan suara kuku mereka akan sesuai dengan irama musik.” “Meski orkestra akan tampil dalam kondisi semi-gelap, kehadiran artis foley bisa jadi menarik secara visual. Dia akan memainkan suara kelelawar yang mengepakkan sayapnya – gemuruh badai petir dan hujan.
Saya bertanya kepada Santaolalla apakah dia gugup untuk melakukan semua isyarat saat menampilkan musik secara langsung selama film berlangsung.
“Dengan jenis pertunjukan orkestra seperti ini, Anda biasanya melakukan satu kali latihan sehari sebelumnya, satu kali pada hari pertunjukan, dan kemudian melakukan siaran langsung,” katanya. “Tetapi level musisi-musisi ini luar biasa. Saat tiba waktunya untuk tampil secara live, dia bersinar. Saya pernah tampil dengan orkestra sebelumnya, dan semuanya menyatu pada penampilan pertama ini. Ini adalah pengalaman yang luar biasa.”
Meski kemampuan fisik Santaolalla terbatas dalam beberapa tahun terakhir, jadwalnya tetap padat. Mungkin inilah kreativitasnya yang gelisah.
“Saya tidak pernah suka berdiam di zona nyaman, dan saya suka menghadapi tantangan baru,” katanya. “Sikap ini tidak pernah gagal memberi saya hasil positif.”
“Saya juga berusaha menjaga tingkat kepolosan tertentu ketika menangani proyek seperti ini,” tambahnya. “Jika ide menulis musik untuk film ‘Dracula’ mengintimidasi Anda, maka Anda memulai dengan buruk. Sebaliknya, bagaimana kalau kita bersenang-senang? Mari kita lihat apa yang kita temukan dalam prosesnya. Di akhir hari ini, musiknya diwarnai dengan sentuhan melankolis yang selalu ditemukan dalam segala hal yang saya lakukan.
