Di tengah-tengah “Emmanuel”, film ketiga sutradara Prancis Audrey Dewan, seorang produser murahan memulai percakapan dengan karakter utama di spa hotel. Produser bergumam kepada Emmanuel: “Hanya ada dua tipe tamu yang pergi ke hotel mewah: mereka yang mencari perlindungan dan mereka yang melarikan diri.”
Fakta bahwa Emmanuelle (Nomi Merlant) adalah tipe yang pertama adalah salah satu prinsip dasar dari film yang terkadang menarik, sering kali pendiam, dan terkadang lucu ini, yang mewakili semacam keberangkatan bagi Diwan. Seperti studi karakternya yang luar biasa, “The Event”—tentang seorang wanita yang ingin melakukan aborsi di Prancis pertengahan abad ke-20—“Emmanuel” sekali lagi merupakan adaptasi sastra, meskipun di situlah kesamaannya berakhir. Film baru ini didasarkan pada novel Emmanuel Arsanne tahun 1967, yang pada tahun 1974 melahirkan adaptasi yang sangat berbeda: fenomena pornografi lembut dengan judul yang sama.
Dalam pengerjaan ulang buku tersebut, Dewan — yang didekati oleh produser untuk membuat film tersebut dan menulis skenario bersama sutradara “Other People’s Children” Rebecca Zlotowski — berupaya mengolah kembali cerita tersebut dengan sentuhan feminis, khususnya dengan memisahkan pengejaran kesenangan pribadi dari cerita tersebut. pria (dan wanita) yang sering terlibat dengan Emmanuel keluarga mereka.
Film dimulai dengan mendorong penonton langsung ke dalam. Di pesawat kelas satu, Emmanuel yang mengenakan gaun ketat dan sepatu hak tinggi bertemu dengan pengusaha yang duduk di depannya. Dia segera berjalan ke kamar mandi, di mana dia bertemu orang asing itu untuk sesi ciuman dan bermesraan singkat. Pola ini berulang setelah Emmanuelle mencapai tujuannya: sebuah hotel mewah di Hong Kong bernama Rosefield. Suatu malam, dia duduk di samping pasangan di bar, dengan mudah menggoda untuk melakukan seks bertiga.
Bagaimanapun, Emmanuelle jelas mencetak gol. Namun ada satu masalah: begitu dia mendapatkan hal-hal yang diinginkannya, pandangannya berubah dari godaan menjadi kehampaan. Emmanuel tidak mempunyai masalah dalam mempersiapkan bagian menarik dari pertemuan tersebut. Dia tidak merasakan apa pun. selama Berhubungan seks – sehingga berakhir dengan melakukan gerakan dengan wajah kosong dan mata mati. Bagaimana penggoda kita bisa memaksakan dirinya untuk membungkuk dan menikmatinya?
Itulah pertanyaan yang mendorong “Emmanuel”, yang mengikuti seorang wanita karir seksi saat dia berjuang untuk mendamaikan keinginan terbesarnya dengan Holy Grail yang sulit dipahami: kepuasan wanita. Film ini mencoba untuk menganggap serius perdagangan kesenangan—begitu seriusnya hingga menjadikannya sebagai karier. Kami segera mengetahui bahwa Emmanuelle menginap di Rosefield Hotel sebagai “hiu”: seorang inspektur kendali mutu yang dikirim oleh kelompok perhotelan yang lebih besar untuk mengevaluasi fasilitas hotel. Tinggal di penthouse suite, Emanuel mengevaluasi pengalaman Rosefield sambil mengamati manajer dingin Rosefield, Margot (Naomi Watts), yang dicurigai tidak kompeten oleh atasan Emanuel.
Tidak mengherankan jika subplot yang melibatkan Margot ini sangat penting bagi “Emmanuel”. Diwan mulai memproduksi film-film porno, dan di tengah rangkaian adegan seksual yang berlebihan dalam film ini, tidak cukup kemampuan untuk memberikan apa pun selain eskalasi dan eskalasi lagi, karena gadis tersebut tidak dapat mencapai tahap pembebasan. Tapi Key (Will Sharp, yang sepertinya sedang melakukan yang terbaik untuk memperdalam suaranya beberapa oktaf) menawarkannya kesempatan untuk melakukan hal itu. Key, seorang insinyur Amerika dengan wajah datar, sering menjadi tamu di Rosefield’s, dan Emanuel dipenuhi misteri. “Kau mengejar hantu,” petugas keamanan hotel mengangkat bahu, saat Emmanuelle memintanya untuk menjelaskan rutinitas Key yang tidak menentu.
Seiring waktu, kehadiran spektral Ki menjadi metafora untuk kepuasan seksual Emmanuelle yang sulit dipahami—seperti kesenangannya sendiri, pelancong penderita insomnia ini sulit dijabarkan. Diwan juga mewujudkan upaya Emanuel untuk mengejar kesenangan di lingkungannya: Rosefield yang asri namun sederhana, tempat yang terlarang sekaligus mewah. Pada satu titik, Margot mengungkapkan kepada Emmanuel bahwa ada bagian rahasia hotel yang masih dalam pembangunan; Margot berhasil menyembunyikannya dari para tamu dengan mempekerjakan kru konstruksi yang bekerja dalam diam.
Keheningan, kebisingan, kekeringan, kesegaran – semua kualitas ini juga dapat diterapkan pada tubuh, dan itulah yang terjadi selama perjalanan yang mengasyikkan ini, yang menghabiskan banyak waktu untuk fokus pada pisau cukur Emmanuelle yang terbang ke atas dan ke bawah. kaki, seperti halnya dalam Fokus pada pemikiran dan motivasi karakternya. Dan ini mungkin yang terbaik, karena dialog film tersebut sebagian besar berisi omong kosong. (Mungkin “Kamu sepertinya sangat menaati aturan, tapi kamu tidak selalu menaatinya, kan?” mungkin terdengar lebih baik dalam bahasa Prancis asli penulis skenario.) Dan ketika Emmanuelle mengetukkan jarinya di atas meja sambil minum kopi di sebuah hotel untuk meniru ritme seorang pria yang masuk ke dalam dirinya, momen itu terasa seperti diambil langsung dari “Fifty Shades of Grey” karya Sam Taylor-Johnson — kecuali pasangannya. adalah seorang Kristen abu-abu yang waspada, kecuali Anastasia Steele yang bermata lebar untuk menyeimbangkan suasana hati.
Tentu saja, Dewan berupaya menggunakan Wong Kar-wai daripada Taylor-Johnson, dan “Lost in Translation” daripada “Showgirls”. Namun dalam upaya untuk memberikan aksi yang sensual dan atmosferik, film tersebut malah berakhir di No Man’s Land, di mana arah dramatis yang jelas—seperti tembakan orbital ketika Emmanuelle akhirnya orgasme—tidak mengejutkan atau cukup menarik untuk menggantikan dialog konyol dan karakter kosong.
Sungguh menjengkelkan melihat sutradara berbakat seperti Diwan mencurahkan waktunya untuk semua pengaturan yang kaku dan bebas substansi. Menonton klimaks film yang mengecewakan, Anda mungkin menemukan diri Anda mencari percikan bunga, seperti karangan bunga aneh di lobi Hotel Rosefield yang menjuntai seiring berjalannya hari. Bicara tentang mayat kecil. Atau bagaimana dengan garis pengawasan yang terus menerus dalam film tersebut, yang tercermin dalam ruang pengawasan CCTV hotel dan kamera ponsel Emanuel? Faktanya, adegan paling erotis dalam film tersebut adalah saat sang penggoda memasuki kamar Key dan diam-diam mengambil foto telanjang dirinya di tempat tidurnya. Saat Emanuel mengamati dirinya sendiri melalui lensanya, film itu berdenyut dengan denyut yang menggairahkan seperti detak jantung. Mungkin denyutnya lemah, tapi setidaknya itu adalah bukti kehidupan.
