Francis Ford Coppola yakin dia bisa menghentikan waktu.
Bukan hanya pahlawan film baru Coppola, Megalopolis, seorang arsitek visioner bernama Cesare Catilina (Adam Driver) yang, dengan meneriakkan “Waktu, berhenti!”, dapat membekukan dunia untuk sementara sebelum memulihkannya dengan menjentikkan jari. Coppola tidak berbicara tentang kemampuannya memanipulasi waktu di ruang pengeditan. Dia mengatakannya secara harfiah.
“Kita semua pernah mengalami momen dalam hidup ketika kita hampir mencapai sesuatu yang disebut kebahagiaan,” kata Coppola. “Ada kalanya Anda harus pergi, atau mendapatkan pekerjaan, atau apa pun. Dan Anda hanya berkata, ‘Oke, saya tidak peduli.’
Waktu sangat membebani pikiran Coppola. Dia sekarang berusia 85 tahun. Eleanor, istrinya selama 61 tahun, meninggal pada bulan April. Film “Megalopolis” yang didedikasikan untuknya adalah film pertamanya dalam 13 tahun. Dia telah memikirkannya selama lebih dari empat dekade. Film ini dimulai dengan tepat dengan gambar sebuah jam.
“Sungguh lucu bahwa Anda menjalani hidup Anda dan berubah dari masa muda menjadi orang yang lebih tua. Anda melihat ke arah itu,” kata Coppola dalam sebuah wawancara baru-baru ini di sebuah hotel di Toronto menjelang pemutaran perdana “Megalopolis” di Amerika Utara. “Tetapi untuk memahami hal itu Anda harus melihat ke arah lain. “Anda harus melihatnya dari sudut pandang orang tua dan orang muda, dan dari sudut pandang apa yang hilang.”
“Saya memikirkan kehidupan saya secara terbalik,” kata Coppola.
Anda mungkin pernah mendengar beberapa hal tentang “Megalopolis”. Anda mungkin tahu bahwa Coppola membiayai sendiri anggaran $120 juta, menggunakan kerajaan anggurnya yang menguntungkan untuk mewujudkan visi jangka panjang untuk komedi romantis dengan latar New York kontemporer. Anda mungkin menyadari sambutan antusias yang diterima film ini dari para kritikus di Festival Film Cannes Mei lalu, beberapa di antaranya menganggapnya sebagai kegilaan belaka, sementara yang lain menganggapnya sebagai ambisi yang liar dan mengagumkan.
“Megalopolis,” sebuah film yang mulai dipikirkan Coppola setelah “Apocalypse Now” pada akhir tahun 1970-an, telah menjadi subjek intrik, antisipasi, gosip, tuntutan hukum, dan ketidakpercayaan selama bertahun-tahun.
Namun yang mungkin belum pernah Anda dengar tentang Megalopolis adalah bahwa ini adalah surat yang sangat jujur dari seorang pembuat film profesional yang mendekati akhir hidupnya. Giancarlo Esposito, yang pertama kali duduk untuk membaca naskahnya 37 tahun lalu bersama Laurence Fishburne dan Billy Crudup, menyebutnya sebagai “mimpi Coppola yang sangat dalam”.
Pada saat banyak orang terjebak dalam politik partisan yang sengit dan kecemasan terhadap perubahan iklim, Coppola menggunakan setiap kesempatan tahun ini untuk menyatakan bahwa kita adalah “satu keluarga manusia.” Filmnya, A Wild Dream of the Future, adalah dongeng yang tidak praktis namun jujur tentang potensi manusia yang tidak terbatas. Meskipun optimisme mungkin tampak tidak masuk akal pada tahun 2024, itu adalah tangisan emosional Coppola, yang tidak ada hubungannya dengan perspektif negarawan seniornya, melainkan dengan perasaannya yang kekanak-kanakan akan kemungkinan.
“Saya menyadari bahwa kejeniusan penemuan manusia biasanya terjadi ketika kita bermain dengan anak-anak kita. Dalam permainan itulah kita menjadi sangat kreatif,” kata Coppola. “Dalam lukisan gua, Anda melihat tangan, tetapi ada tangan yang besar dan tangan yang kecil.”
Lionsgate akan merilis Megalopolis di bioskop pada hari Jumat, termasuk beberapa layar IMAX, puncak dari apa yang bisa dibilang pertaruhan terbesar Coppola, dan sesuatu yang perlu dipertimbangkan mengingat sutradara menghabiskan jutaan dolar untuk syuting Apocalypse Now di hutan Filipina. Hal ini menyebabkan kebangkrutan perusahaan produksinya Zoetrope akan memproduseri film “One from the Heart” pada tahun 1982. Gelar ini tetap menjadi simbol Coppola, sutradara pribadi terkemuka, terlepas dari kesuksesannya dalam “The Godfather”, yang sering melakukan yang terbaik untuk bekerja sangat keras.
“Pada hari pertama syuting, dia berkata kepada semua orang, ‘Kami tidak cukup berani,’” kenang Driver di Cannes. “Bagi saya, itulah yang membuat saya terpikat selama sisa syuting.”
Dalam film tersebut, Cesare (sang Pengemudi) berselisih dengan walikota reaksioner Franklin Cicero (Esposito), namun jatuh cinta dengan putrinya Giulia (Nathalie Emmanuel). Kekuatan Caesar sebagai penjaga waktu dan arsitek berasal dari zat bernama Megalon yang mampu mengubah nasib kota yang dijuluki Roma Baru. Beberapa hal telah ditambahkan ke dalam campuran, termasuk Aubrey Plaza dari pembawa acara TV Wow Platinum dan Claudio Pulcher dari Shia LaBeouf. Coppola menghabiskan waktu bertahun-tahun menyusun lembar memo inspirasi untuk film tersebut, meskipun orang mungkin bertanya-tanya apakah Caesar pada akhirnya tidak tertarik pada dirinya sendiri.
“Saya memikirkan tentang Francis, tetapi saya tidak berpikir saya akan meliput Francis,” kata Driver. “Semua film, dalam beberapa hal, adalah sutradaranya.”
Esposito terkejut saat mengetahui bahwa naskahnya tidak banyak berubah selama bertahun-tahun. Setiap pagi, saya menerima SMS dari Coppola dengan cerita lama yang berbeda. Di lokasi syuting, Coppola menyukai sandiwara, improvisasi, dan menjadi penonton alami.
“Dia mengambil waktu. Apa yang biasa kita lakukan di zaman modern ini adalah jawaban instan dan kebutuhan untuk mengetahui jawabannya,” kata Esposito “Dan saya rasa Paus Fransiskus tidak perlu mengetahui jawabannya. Saya pikir baginya pertanyaan itu terkadang lebih penting.
Komentar tentang dugaan gangguan di lokasi syuting membuat Driver menyatakan bahwa, sebaliknya, itu adalah salah satu pengalaman pembuatan film terbaik dalam karirnya. Kemudian, sebelum film tersebut ditayangkan perdana di Cannes, ada cerita yang mengklaim bahwa Coppola telah berperilaku tidak pantas dengan para figuran. Variasi kemudian memuat cerita dengan video yang direkam oleh salah satu anggota kru film yang memperlihatkan Coppola, dalam adegan klub malam, berjalan melewati kerumunan penari dan kemudian berhenti untuk bersandar ke arah beberapa wanita untuk berpelukan, mencium pipi mereka, atau berbisik kepada mereka. .
Awal bulan ini, Coppola mengajukan gugatan terhadap Variety, mengklaim pemberitaannya salah dan memfitnah. Majalah perdagangan tersebut menyatakan pihaknya mendukung para wartawannya.
Ditanya tentang laporan di Toronto, Coppola berkata: “Saya bahkan tidak ingin (membahasnya).” “Itu hanya membuang-buang waktu.” Kemudian, dalam wawancara yang sama, dia menyatakan secara terpisah: “Saya sangat menghormati wanita, selalu begitu. Ibu saya selalu mengajari saya, ‘Frances, jika kamu mengerjai seorang gadis, itu berarti kamu tidak menghormatinya.’ Jadi aku tidak pernah melakukan itu.”
Tidak ada studio besar atau layanan streaming (“kata lain untuk video rumahan,” kata Coppola) yang berusaha mengakuisisi “Megalopolis” setelah Cannes. Dia juga menayangkan perdananya kepada para eksekutif dan teman-temannya di Los Angeles sebelum festival, namun tidak begitu tertarik.
“Saya diciptakan oleh Hollywood,” kata Coppola. “Saya pergi ke sana ingin menjadi bagian darinya, dan mereka membiarkan saya menjadi bagian darinya, baik karena kesalahan atau karena penipuan. Namun sistem ini sedang sekarat.”
Jika Coppola memiliki banyak hal untuk Kota Besar, dia tampaknya tidak khawatir sama sekali. Memulihkan investasi Anda dalam film hampir mustahil. Anda akan kehilangan jutaan. Namun saat berbicara dengan Coppola, terlihat jelas dia dipenuhi rasa terima kasih. “Saya sangat diberkati,” katanya.
“Semua orang sangat mengkhawatirkan uang. Saya berkata: Beri saya lebih sedikit uang dan berikan saya lebih banyak teman,” kata Coppola , dan kamu tidak bisa membeli sepotong roti.”
Coppola baru-baru ini menonton beberapa film dari tahun 1930-an, dengan “The Awful Truth” menjadi favoritnya. Namun pemikirannya terutama terfokus pada sinema masa depan. Dalam beberapa tahun terakhir, Coppola bereksperimen dengan apa yang disebutnya “bioskop langsung”, mencoba membayangkan sebuah bentuk film yang diproduksi dan ditonton secara bersamaan. Dalam pemutaran festival, “Megalopolis” menampilkan momen live di mana seorang pria berjalan di atas panggung dan mengajukan pertanyaan kepada salah satu karakter di layar.
“Film yang akan dibuat oleh cucu-cucu Anda tidak akan seperti formula yang terjadi sekarang. Kami bahkan tidak bisa membayangkan seperti apa jadinya nanti, dan itulah hebatnya,” kata Coppola aturan untuk membuat film, Anda harus memilikinya,” kata Coppola. Anda harus memilikinya, dan hal ini bagus jika Anda membuat Coca-Cola karena Anda ingin tahu bahwa Anda dapat menjualnya tanpa risiko. Tapi bioskop bukanlah Coca-Cola. Bioskop adalah sesuatu yang hidup dan selalu berubah.”
Coppola berharap untuk memasukkan momen live tersebut ke dalam pertunjukan di seluruh Amerika Serikat. Hingga hari Selasa, belum ada rincian yang tersedia mengenai perkiraan ini. Dia mengatakan dia menemukan cara untuk “mensimulasikan sedikit pengalaman teatrikal di rumah.” Terlepas dari apakah penonton bioskop berduyun-duyun ke Megalopolis, ini jelas merupakan pernyataan berapi-api di akhir karier dari salah satu raksasa perfilman Amerika, yang diproduksi tanpa mengacu pada algoritma apa pun, dan ini mewujudkan ungkapan yang terdengar beberapa kali dalam film: “Ketika kita melompat untuk… “Yang tidak diketahui, kami menunjukkan bahwa kami bebas.”
“Harus ada pembuat film yang membuat film dengan aman dan terjun ke dalamnya dan berkata, ‘Oke, ini bagus untuk saya, tapi siapa tahu?’ kata Coppola.
