Sutradara Perancis Audrey Dewan membuka Festival Film San Sebastian malam ini dengan film ketiganya. emmanuelFilm ini juga dibintangi oleh Noémie Merlant sebagai pemeran utama, dan Will Sharp, Cha-Cha Hoang, dan Jamie Campbell Bower sebagai peran pendukung.
Diwan memenangkan Golden Lion Venesia untuk dramanya tentang aborsi. Kejadian Karya bahasa Inggris pertamanya terinspirasi oleh novel erotis penulis Emmanuel Arsin, yang dijadwalkan terbit pada tahun 2021. Novel ini diam-diam diterbitkan di Perancis pada tahun 1959 dan resmi diterbitkan pada tahun 1967.
Karya ini memicu serangkaian film porno lembut erotis, dimulai dengan film kultus Just Yekkin tahun 1975. Film ini dibintangi oleh Sylvia Kristel sebagai seorang wanita yang melakukan perjalanan ke Bangkok bersama suami diplomatnya dan memulai serangkaian petualangan seksual.
Dalam The Diwan versi modern, Merlant berperan sebagai Emmanuel, petugas kendali mutu hotel yang dikirim untuk mengaudit sebuah hotel mewah di Hong Kong dan berhadapan langsung dengan manajer hotel kejam yang diperankan oleh Naomi Watts.
Saat menghabiskan waktu di fasilitas mewah hotel, Emmanuel merasa bosan dan tercekik oleh gaya hidup yang terkesan mewah, dan mencoba melepaskan diri dari kelumpuhan emosionalnya dengan melakukan hubungan seksual jangka pendek dengan staf dan tamu.
Mereka memperlakukannya dengan dingin, namun ada satu tamu yang membangkitkan rasa penasaran dan menggugah imajinasinya. Tapi sepertinya dia di luar jangkauan.
Deadline berbicara dengan Diwan menjelang pemutaran perdana dunia malam ini.
tenggat waktu: Apa yang membuatmu menonton “Emanuel” lagi? Film aslinya, yang terinspirasi dari novel Alsan, sekarang terasa kuno, dan perlakuannya terhadap pahlawan wanita cukup kejam, bukan?
Audrey Dewan: Saya belum melihat film itu.
tenggat waktu: Apakah Anda mempersiapkan film ini?
Diwan: Bertahun-tahun yang lalu, saya mulai menonton film pertama, namun dengan cepat menjadi yakin bahwa itu bukan untuk saya dan berhenti menonton.
Tapi ada buku di tempat lain. Tentu saja, ada semacam kekerasan di sana. Sebab, saat itu terdapat pola pikir kekerasan yang diasosiasikan dengan kolonialisme atau pascakolonialisme, dan anggapan bahwa “orang lain” menjadi objek. Itu pemikiran yang menakutkan.
Namun, ada beberapa pertanyaan yang tampaknya diperlakukan berbeda. Dia adalah subjek cerita, bukan objek. Ada sesuatu yang menarik tentang gagasan bahwa pada saat itu, pada tahun 1959, seorang wanita menulis buku tentang perjalanan ini, pencarian seorang wanita muda untuk mengidentifikasi kesenangan dan memanfaatkannya sebaik mungkin.
tenggat waktu: Ada apa dengan buku yang menginspirasi Anda untuk mengubahnya menjadi film?
Diwan: Sekitar sepertiga dari buku ini berisi perbincangan yang sangat panjang tentang erotisme. Semuanya dimulai dari sana. Saya awalnya membaca buku ini untuk bersenang-senang. Saya tidak punya niat untuk mengadaptasinya. Buku ini membuat saya terpesona dan membuat saya tersenyum, namun kemudian saya mulai memikirkan pertanyaan tentang apa itu erotisme dalam masyarakat kita. Pada tahun 1970-an, erotisme berada di antara apa yang diperlihatkan dan apa yang disembunyikan. Ini berhasil karena orang selalu ingin melihat lebih banyak. kataku pada diriku sendiri. Saat ini, Anda dapat menggunakan kerangka yang sama untuk menyembunyikannya dan membiarkan penonton menggunakan imajinasi mereka.
“Saya selalu menyukai cerita yang diciptakan bersama dan gagasan untuk membuat penonton terhubung dan terlibat dengan film tersebut. Itu adalah ide formal, tapi saya menyukainya. Tapi itulah yang membuat sebuah film. Setelah beberapa bulan, saya mulai memikirkan tentang wanita yang tidak merasakan kesenangan dan apa artinya bagi dunia saat ini, dan saya mulai mengembangkannya.
tenggat waktu: Ini adalah tugas yang kompleks. Selama berabad-abad, erotisme dalam sastra dan film didominasi oleh kode rayuan dan dominasi tertentu. Bagaimana Anda mulai menjelajahinya hari ini?
Diwan: Saya ingin membawa jati diri saya ke dalam film. Itu adalah pertanyaan tentang bagaimana mendefinisikan hubungan antara tubuh, kesenangan, dan penjelajahannya, dan apakah dia dapat mentransfer emosi, pikiran, dan sensasinya ke dalam gambar. Kita berbicara tentang melukis yang tak kasat mata. Semuanya terjadi secara internal. Kompleksitas keinginan ini dan jalan yang ditempuhnya tidak terlihat. Saya ingin kita berada di hotel ini dalam ruang spiritual. Jadi kita berada di dalam kepalanya dan melintasi lorong-lorong ini seolah-olah kita sedang memasuki jiwa karakter tersebut.
tenggat waktu: Seksualitas, erotisme, dan fantasi seksual adalah hal yang sangat privat. Seberapa mudah bagi Anda untuk mengeksplorasi hal itu secara terbuka di film?
Diwan: Ya, sebenarnya itu sulit, tapi Kejadianaku berjanji pada diriku sendiri satu hal. Itu berarti saya tidak lagi ingin merasa nyaman. Saya berkata pada diri sendiri bahwa saya akan membuat ulang film tersebut pada hari rasa takut dan kesenangan bertemu. Bagi saya, menjadi kreatif adalah keseimbangan yang baik. Ini juga merupakan prinsip di balik karya Annie Ernaux. [the author of the novel on which Happening is based]Selalu ada saatnya untuk menjelajahi wilayah yang belum diketahui, Anda harus mengatasi rasa takut untuk membicarakannya. Orang-orang di sekitarku bertanya, “Apakah kamu benar-benar akan membuat ini?” Namun sebenarnya aku adalah orang yang sangat rendah hati. Meski menakutkan, menurutku prosesnya indah.
tenggat waktu: Apakah ada gunanya jika sutradara dan penulis skenario Rebecca Zlotowski menjadi rekan penulis?
Diwan: Dia terutama berada di awal pekerjaan. Dia membantu menempatkan batu dan tiang yang akan menjadi fondasi proyek tersebut. Kami sudah saling kenal sejak lama dan berteman. Itulah salah satu alasan saya memintanya untuk bekerja dengan saya. Dia juga sangat berjiwa bebas dan senang berbicara tentang tubuhnya. Saya memahaminya dari film-filmnya. gadis santai [about a hedonistic teenage girl]Saya merasa dia bisa membantu saya membuka pintu ini. Dia mendukungku dalam pencarian ini dan mungkin meminjamkanku kata-kata. Sangat penting bagi saya untuk memulai petualangan ini bersamanya.
tenggat waktu: Penampilan Noémie Merlant sebagai Emmanuelle luar biasa. Dia adalah seorang aktris yang terampil memanipulasi tubuhnya di layar lebar.…
Diwan: Dia adalah aktris yang cocok. Karena kami memahami karakternya dengan cara yang sama dan dia ada di setiap pengambilan gambar dan merupakan karakter sentral film, jadi penting bagi kami untuk memiliki pemikiran yang sama. Dia juga jelas merupakan aktris yang tepat untuk film ini. Sebab, seperti yang dibuktikan oleh seluruh filmografinya, aktris tersebut adalah seseorang yang sangat mempertanyakan dirinya sendiri tentang tubuh dan citranya. Faktanya, dia sangat yakin bahwa dia menganggap dirinya bebas… Dia adalah seorang wanita, seorang aktris, sutradara, dan kuat serta sadar dalam menunjukkan tubuhnya. Kekuatan dan kesadaran ini memungkinkan dia untuk memutuskan ke mana dia ingin membawanya. Noemi adalah seseorang yang bekerja sangat jauh dengan pekerjaannya. Cara dia mengeksplorasi dan mengeksplorasi sangat bagus sebagai sutradara karena dia melakukannya dengan pemahaman penuh tentang apa yang ingin dia capai.
tenggat waktu: Bagaimana Anda mengatur adegan erotisnya?
Diwan. Erotisme menarik bagi saya sebagai subjek, tetapi saya tidak tertarik pada momen ketika ada tubuh telanjang. Itu tidak menarik sama sekali. Yang saya minati adalah suasananya., Cara orang memandang satu sama lain. Cara dia mencoba mengendalikan dirinya sendiri, dan tatapannya perlahan-lahan ternoda oleh hasrat dan minat. Badai menjadi erotis, dan menurutku kata-katanya juga menjadi erotis. Ketika kita berbicara tentang hasrat, itu harus dicatat di tempat lain selain logika tubuh. Karena itu memang ada batasnya.
Noemi dan saya berbagi ide itu dan menjalankannya sepanjang film. Di awal film, adegan-adegannya dipotong agak kaku, karena ini menunjukkan kekakuan dunia ini, tetapi seiring berjalannya film, pengambilan gambar menjadi kurang terencana. Tentu saja, kami yang mengaturnya, namun ada saat-saat ketika Laurent Tansy, sinematografer, dan Noémie mulai berimprovisasi bersama, dan peran saya sebagai sutradara tidak menghalangi hal tersebut. Misalnya, ada adegan dia menikmati sensasi tubuhnya, dan ada adegan dia sedang melakukan masturbasi. Kami merekam adegan itu tiga kali. Pada akhirnya, kami memotret 12 menit tiga kali. Noémie sedang melihat dan Laurent mengikutinya. Aku berkata pada diriku sendiri bahwa ini akan terjadi.
tenggat waktu: Apakah menurut Anda fakta bahwa Noemi juga seorang sutradara membantu?
Diwan: Itu memang benar. Will Sharp juga menjadi sutradaranya. Saya dikelilingi oleh aktor-aktor yang membantu saya mendobrak batasan. Kami berbicara banyak tentang proyek ini dan bagaimana mewujudkannya di layar. Sangat membantu bahwa kedua aktor ini juga menjadi sutradara.
tenggat waktu: Adapun latar belakangnya, mengapa Anda memilih mengambil setting cerita di sebuah hotel mewah di Hong Kong??
Diwan: Pertama, karena dekorasi dan penyajiannya, tetapi juga karena perasaan saya bahwa keinginan dilenyapkan oleh apa yang telah dipersiapkan sebelumnya dan kesenangan dianggap dibuat-buat. Saat ini, setiap kali saya melakukan petualangan, saya melihat catatan dan komentar orang lain untuk mengetahui apa yang akan terjadi sebelumnya.
Skenario kesenangan, di luar masalah seksual, menjadi begitu dibuat-buat dan dibuat-buat sehingga membunuh hasrat setelah beberapa saat. Pengaturannya merupakan gejala dari masalah ini. Saya juga menyukai gagasan melihat sisi lain dunia ini dan melihat upaya dan kerja orang lain yang terjadi di balik layar untuk menciptakan kesenangan bagi beberapa orang.
tenggat waktu: Apakah kepalsuan lingkungan ini sesuai dengan pengalaman yang Anda alami dalam tur internasional? Kejadian Apa yang terjadi setelah menang di Venesia?
Diwan: Saya pikir itu mungkin sebagian ketika saya terhubung dengan kenyataan ini, yang belum pernah saya bicarakan sebelumnya, yaitu ketika Anda mendaki gunung kesuksesan yang besar dan Anda sampai di sana, Anda menyadari bahwa Anda menemukan diri Anda berada di tempat yang sangat sunyi. Emmanuel tidak berasal dari latar belakang ini. Dia selalu diberitahu bahwa mencapai tujuan itu adalah cawan suci. Dia menyadari bahwa dia salah dan tujuan hidupnya bukanlah berada di tempat ini sama sekali, tapi dia takut untuk pergi, meski tidak mendapatkan kebahagiaan apapun darinya. Dan suatu hari, saya akan mengambil langkah itu.
